蝶恋花·帘幕风轻双语燕
清景终若斯，伤多人自老。"
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
"涤荡千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。
"濯龙门外主家亲，鸣凤楼中天上人。
"长沙积雨晦，深巷绝人幽。润上春衣冷，声连暮角愁。
春源既荡漭，伏战亦睢盱。未获遵平道，徒言信薄夫。"
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越，春风玉颜畏销歇。
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
畏途方万里，生涯近百年。不知将白首，何处入黄泉。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕拼音解释:
qing jing zhong ruo si .shang duo ren zi lao ..
yi du wu er nuo .chao huan geng sheng zuo .er ze wu hui lian .wu fei er kang le .
.di dang qian gu chou .liu lian bai hu yin .liang xiao yi qing tan .hao yue wei neng qin .
.zhuo long men wai zhu jia qin .ming feng lou zhong tian shang ren .
.chang sha ji yu hui .shen xiang jue ren you .run shang chun yi leng .sheng lian mu jiao chou .
chun yuan ji dang mang .fu zhan yi sui xu .wei huo zun ping dao .tu yan xin bao fu ..
su xi fang tong shang .ju zhi jin nian xi .jian shi zai dong xiang .yi qi bu ren di .
ling ren xing tan fu zuo si .zuo si xing tan cheng chu yue .chun feng yu yan wei xiao xie .
sao shi qing yu dian .wei yu zhi jin zun .zui ba yu gui qu .hua zhi su niao xuan .
wei tu fang wan li .sheng ya jin bai nian .bu zhi jiang bai shou .he chu ru huang quan .
译文及注释
译文
我本来是在孟渚的(de)野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们(men)。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着(zhuo)花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自(zi)己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
煎炸鲫鱼炖煨山雀，多么爽口齿间香气存。
我在长满芳草花卉的原(yuan)野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
翻腾喷涌泉水边，我去采下水中芹。诸侯君子来朝见，看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬，鸾铃传来真动听。三马四马驾大车，远方诸侯已来临。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸(kua)耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右，又拾遗职掌供奉扈从，代(dai)宗以广平王拜天下兵马元帅，先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害，夺郭子仪兵柄，使岐雍一带兵力单薄，不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷，府库闾舍，焚掠一空，百官狼狈就道，鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊，只要国家能灭寇中兴，我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时，小城市就有万家人口，农业丰收，粮食储备充足，储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定，天下太平没有寇盗横行，路无豺虎，旅途平安，随时可以出门远行，自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达，到处是贸易往来的商贾的车辆，络绎不绝于道。男耕女桑，各安其业，各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲，一派太平祥和。社会风气良好，人们互相友善，关系融洽，百馀年间，没有发生过大的灾祸。国家昌盛，政治清明。
山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。孔子说：有什么简陋的呢?
注释
①汴京：汴京：今河南开封市。五代的梁、晋、汉、周及北宋皆定都于此，故称汴京。
17.董：督责。
④太清，三清之一。道教徒谓元始天尊所化法身，道德天尊所居之地，其境在玉清、上清之上，惟成仙方能入此，故亦泛指仙境。
⑶盘涡毂（gǔ）转：车轮的中心处称毂，这里形容水波急流，盘旋如轮转。
③可怜：可爱。
赏析
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日(bai ri)暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟(bai niao)故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远(zai yuan)行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之(yu zhi)大，雨点之急。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日(bai ri)暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟(bai niao)故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远(zai yuan)行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之(yu zhi)大，雨点之急。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
吴渊( 两汉 )
收录诗词 (7256) 首
简 介
吴渊 吴渊（1190—1257年）字道父，号退庵。吴柔胜第三子，宣州宁国（今属安徽）人。约生于宋光宗绍熙初，卒于理宗宝祐五年，年约六十八岁左右。嘉定七年中进士，调建德主簿。丞相史弥远在馆中留他，将授以开化尉，他谢道：“甫得一官，何敢躁进。”弥远就不再强他。累官兵部尚书，进端明殿学士，江东安抚使、拜资政殿大学士，封金陵公，徙知福州、福建安抚使，予祠。又力战有功。拜参知政事，未几，卒。渊着有《退庵集》、《退庵词》奏议及易解，《宋史本传》传于世。
临江仙·佳人
还期在岁晏，何以慰吾怀。"
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。
"今朝把酒复惆怅，忆在杜陵田舍时。
炉香净琴案，松影闲瑶墀。拜受长年药，翩翻西海期。"
"留君夜饮对潇湘，从此归舟客梦长。
孰云议舛降，岂是娱宦游。阴火昔所伏，丹砂将尔谋。
春风已遣归心促，纵复芳菲不可留。"
"鄱阳女子年十五，家本秦人今在楚。厌向春江空浣沙，
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
千杯绿酒何辞醉，一面红妆恼杀人。"
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
愿谢山中人，回车首归躅。"
犹有昔时意，望君当照车。驱车当六国，何以须潜默。
弟子哀无识，医王惜未谈。机疑闻不二，蒙昧即朝三。
"昂藏獬豸兽，出自太平年。乱代乃潜伏，纵人为祸愆。
"昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御衣香。
醉中天·佳人脸上黑痣
昨夜云生拜初月，万年甘露水晶盘。"
踟蹰欲何赠，空是平生言。"
卓绝二道人，结交凤与麟。行融亦俊发，吾知有英骨。
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。
拂曙朝前殿，玉墀多珮声。
嘉树蔼初绿，靡芜叶幽芳。君子不在赏，寄之云路长。
谩说陶潜篱下醉，何曾得见此风流。"
蟪蛄鸣空泽，鶗鴂伤秋草。日夕寒风来，衣裳苦不早。
贺新郎·春情
吾君略仙道，至化孚淳默。惊浪晏穷溟，飞航通绝域。
悬知三五夕，万户千门辟。夜出曙翻归，倾城满南陌。
群山高崭岩，凌越如鸟翔。封豕骤跧伏，巨象遥披攘。
"鹦林花塔启，凤辇顺时游。重九昭皇庆，大千扬帝休。
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
旁映白日光，缥缈轻霞容。孤辉上烟雾，馀影明心胸。
暂出东城边，遂游西岩前。横天耸翠壁，喷壑鸣红泉。
"厥初游太学，相与极周旋。含采共朝暮，知言同古先。
兴庆池侍宴应制
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
何如尧阶将禹室。层栏窈窕下龙舆，清管逶迤半绮疏。
"旧国人未归，芳洲草还碧。年年湖上亭，怅望江南客。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。"
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
新秋夜寄诸弟
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
"扁舟乘兴客，不惮苦寒行。晚暮相依分，江潮欲别情。
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。
以兹谢朝列，长啸归故园。故园恣闲逸，求古散缥帙。
花醥和松屑，茶香透竹丛。薄霜澄夜月，残雪带春风。
群动汩吾真，讹言伤我情。安得如子晋，与之游太清。
"夕映翠山深，馀晖在龙窟。扁舟沧浪意，澹澹花影没。
日月逝矣吾何之。"
大雅·凫鹥
疏竹映高枕，空花随杖藜。香飘诸天外，日隐双林西。
扁舟宿何处，落日羡归翼。万里无故人，江鸥不相识。"
行路难，艰险莫踟蹰。"
汉日唯闻白衣宠，唐年更睹赤松游。"
清景终若斯，伤多人自老。"
沧波极天末，万里明如带。一片孤客帆，飘然向青霭。
篱间犬迎吠，出屋候荆扉。岁晏输井税，山村人夜归。晚田始家食，余布成我衣。讵肯无公事，烦君问是非。
牵役劳风尘，秉心在岩薮。宗贤开别业，形胜代希偶。
祭十二郎文
"予奉垂堂诫，千金非所轻。为多山水乐，频作泛舟行。
鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐，遂出城东田。
菱蔓弱难定，杨花轻易飞。东皋春草色，惆怅掩柴扉。"
吊影失所依，侧身随下列。孤蓬飞不定，长剑光未灭。
"一尉何曾及布衣，时平却忆卧柴扉。
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
蒲类成秦地，莎车属汉家。当令犬戎国，朝聘学昆邪。"
落日开乡路，空山向郡城。岂令冤气积，千古在长平。"
悼室人
迟迟平原上，狐兔奔林丘。勐虎忽前逝，俊鹰连下鞲。
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
玉京移大像，金箓会群仙。承露调天供，临空敞御筵。
"行苦神亦秀，泠然谿上松。铜瓶与竹杖，来自祝融峰。
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
风光山郡少，来看广陵春。残花犹待客，莫问意中人。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
时风重书札，物情敦货遗。机杼十缣单，慵疏百函愧。
三台·清明应制
明君越羲轩，天老坐三台。豪士无所用，弹弦醉金罍。
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
本持乡曲誉，肯料泥涂辱。谁谓命迍邅，还令计反覆。
"萧条方岁晏，牢落对空洲。才出时人右，家贫湘水头。
才子趋庭兼胜游。澧浦荆门行可见，知君诗兴满沧洲。"
"衡山法王子，慧见息诸苦。落发自南州，燕居在西土。
阴阳不停驭，贞脆各有终。汾沮何鄙俭，考槃何退穷。
"高唐几百里，树色接阳台。晚见江山霁，宵闻风雨来。