暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
一种共翁头似雪，翁无衣食自如何。"
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
"三川水上秋砧发，五凤楼前明月新。
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚拼音解释:
.hu hu nan fei fan .wei si gong yuan qi .an shuang yi shu su .can ye rao zhi ti .
yi zhong gong weng tou si xue .weng wu yi shi zi ru he ..
ke lian yu mao hua qian si .wei you jun en bai yan cha .
.wang sui zeng sui jiang ke chuan .qiu feng ming yue dong ting bian .
.du zai shan a li .chao chao sui xing qing .xiao quan he yu luo .qiu cao shang jie sheng .
.ai bi shan zhong shi quan shui .you shen ye ye luo kong li .
ruo pa ping yuan guai xian zui .zhi jun wei guan tu che yin ..
.san chuan shui shang qiu zhen fa .wu feng lou qian ming yue xin .
.jin jiang cheng wai jin cheng tou .hui wang qin chuan shang zhen you .
.yao nian ting ye lao .ji rang fu he yun .zi wei huan you ji .ning zhi de zai jun .
译文及注释
译文
北斗七星高挂在西楼，寂寞的(de)金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深(shen)官后院，也只是会生出许多哀愁。
商的子孙臣服周朝，可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏，在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役，身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣，要感念你的祖先。
一(yi)群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归，我心忧伤早西飞。家常衣服做一件，不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬，田野桑林是它家。露宿将身缩一团，睡在哪儿车底下。
红色护膝大腿上，裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂，天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐，天子策命颁给他。诸侯君子真快乐，又有福禄赐予他。
拂拭去残碑上的尘土，当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初(chu)对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
初升的太阳照耀着千(qian)家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
讨伐董卓的各路军队汇合以后，因为各有自己的打算，力不齐一，互相观望，谁(shui)也不肯率先前进。
桂布多么结实，吴绵多么松(song)厚，做一件袍子穿，身上有余温。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
注释
19、不朝：不使她上朝。古时夫人受封而有封号者为“命妇”，命妇即可入朝。此句意即，为什么至今不封婴儿子为命妇，使她得以上朝见君呢？
②洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。铅华：脂粉。御：用。此处作涂抹、修饰讲。
②三回曲：水流弯曲，长江在四川一带曲折颇多。三，不是确数，是约数，很多的意思。
⑷春妆：此指春日盛妆。
⑮徐倾：慢慢地饮酒。杜甫因病，不能多饮酒，故云。
赏析
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
第七首
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红(shan hong)涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
在我国古典文学作品中，从屈原的辞赋开始，就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗，在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神，其游踪大致在沅、湘、长江一带，《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句，以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句，其构思用语，大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云：“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系，可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不(cai bu)遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》（卷二）释此篇题旨说：“此亦自言才美足以有用，今但游息闲散之地，不见顾重于当世，将恐时移岁改，功业未建，遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》（卷九）也说：“此诗伤己(shang ji)之徒抱奇才，仆仆移藩，无人调护君侧，而年将老也。通体以佳人作比，首二自矜，中四自惜，末二自慨，音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中，强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望，文中后面部分有云：“臣窃感先帝早崩，威王弃世，臣独何人，以堪长久！常恐先朝露填沟壑，坟土未干，而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉(shi jue)形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
寒食这一天，传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上，叫做“明眼”；男女成人举行冠礼、笄礼，也在这一天。所以，寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见，多情的诗人在这一天，难以平息自己激动的心潮，于是特地来到李氏园亭中，来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述，真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲，揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血，是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀(you xiu)诗作。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
第七首
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红(shan hong)涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
在我国古典文学作品中，从屈原的辞赋开始，就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗，在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神，其游踪大致在沅、湘、长江一带，《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句，以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句，其构思用语，大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云：“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系，可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不(cai bu)遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》（卷二）释此篇题旨说：“此亦自言才美足以有用，今但游息闲散之地，不见顾重于当世，将恐时移岁改，功业未建，遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》（卷九）也说：“此诗伤己(shang ji)之徒抱奇才，仆仆移藩，无人调护君侧，而年将老也。通体以佳人作比，首二自矜，中四自惜，末二自慨，音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中，强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望，文中后面部分有云：“臣窃感先帝早崩，威王弃世，臣独何人，以堪长久！常恐先朝露填沟壑，坟土未干，而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉(shi jue)形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
寒食这一天，传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上，叫做“明眼”；男女成人举行冠礼、笄礼，也在这一天。所以，寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见，多情的诗人在这一天，难以平息自己激动的心潮，于是特地来到李氏园亭中，来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述，真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲，揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血，是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀(you xiu)诗作。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
王圭( 明代 )
收录诗词 (4971) 首
简 介
王圭 （571—639）唐太原祁人，字叔玠。王僧辩孙。幼孤，性雅淡，少嗜欲，安于贫贱，交不茍合。隋时为奉礼郎。入唐，为太子李建成中舍人。太宗素知其才，召拜谏议大夫。圭每推诚纳忠，多所献替，太宗多纳其言，迁黄门侍郎，兼太子右庶子。贞观二年任侍中，与房玄龄、李靖、温彦博、魏徵等同知国政。能推人之长，有自知之明。因故贬同州刺史。官终礼部尚书。卒时，太宗素服举哀，悼惜久之。谥懿。
昭君怨·园池夜泛
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
雪覆寒溪竹，风卷野田蓬。四望无行迹，谁怜孤老翁。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
鸟鹊歌
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
洛石千万拳，衬波铺锦绮。海珉一两片，激濑含宫徵。
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
"天假纵横入幕筹，东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁，
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
"风幌凉生白袷衣，星榆才乱绛河低。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否，乐天知命了无忧。"
钱塘湖春行
"华轩敞碧流，官妓拥诸侯。粉项高丛鬓，檀妆慢裹头。
"高馆动离瑟，亲宾聊叹稀。笑歌情不尽，欢待礼无违。
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
应是向西无地种，不然争肯重莲花。"
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
"月明如水山头寺，仰面看天石上行。
拜疏无文章。寻僧解忧梦，乞酒缓愁肠。岂为妻子计，
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
杨柳枝·桃源仙子不须夸
"送出南溪日，离情不忍看。渐遥犹顾首，帆去意难判。
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
宁愬羽觞迟，惟欢亲友会。欲知中圣处，皓月临松盖。"
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"
醉太平·讥贪小利者
开拆远书何事喜，数行家信抵千金。
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
"坊静居新深且幽，忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出，
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭，长为沧海系扁舟。
"自闻憔客说，无计得相寻。几世传高卧，全家在一林。
自此南走越，寻山入罗浮。愿学不死药，粗知其来由。
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
船板床
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹，诗思浸浸逼水曹。
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
三二年来不得书。别后道情添几许，老来筋力又何如。
异世陶元亮，前生刘伯伦。卧将琴作枕，行以锸随身。
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
轻衫细马春年少，十字津头一字行。"
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
相送
"碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒，
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
那将逝者比流水，流水东流逢上潮。"
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
"十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
梦武昌
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
"棕床已自檠，野宿更何营。大海谁同过，空山虎共行。
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
映松张盖影，依涧布鱼鳞。高似从龙处，低如触石频。
万树流光影，千潭写锦文。苍生欣有望，祥瑞在吾君。"
鹧鸪天·家住苍烟落照间
外秘千峰秀，旁通百潦奔。禅家休问疾，骚客罢招魂。
留君到晓无他意，图向君前作少年。"
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
无题二首
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
"浣花溪里花多处，为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅，
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。