滕王阁序
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
莫问此中销歇寺，娟娟红泪滴芭蕉。"
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
滕王阁序拼音解释:
.yan zi yun shan fang wo lai .mei wen qi mi jue dao pei .
.ban yin tong zui xing hua yuan .chen tian hong lu yu zhu yan .yi tuo su yi chou su fa .
nan shan sui you gui xi lu .zheng na chou en wei sha shen ..
mo wen ci zhong xiao xie si .juan juan hong lei di ba jiao ..
.lao gui jiang shang cun .gu ji yu he yan .shi luan shi ren wu .jia pin hou zi sun .
xun chang yi yue fu mian hua .mo shuo xie feng jian xi yu .
qi ge lin chu ri .tong tai fu an chen .yi er pian bao xiao .wu yi guan jing chen .
shan gao shui kuo xi yang chi .mei jie ruan zhao gui he su .shen xian zhang qian qu bu yi .
jian xiang you can meng .qian sheng bao zao chao .xian ming lin xiao ri .hui zhuan du chun xiao .
si ma gao che tai chang le .deng yong men xia yi xian liang ..
ku shu cha .wu shao she .mo lao ya ..
译文及注释
译文
桃花带着几点露珠。
人(ren)心失去体统，贼势腾起风雨。
我做女儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面；
魂啊不要去北方！
十四(si)岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗(yi)弃在江西丰城。
借问当地之人何处买酒浇愁？牧童(tong)笑而不答遥指杏花山村。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
反复沉(chen)吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲(qu)调所感动。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
天寒路远，仆夫催着回家，告别时，还未到黄昏日暮。
注释
④卧燕台：住在京城。燕台，指燕京。
仲氏：仲长统，东汉末年人，每当州郡召请他，他就称病不去，曾叹息说：“若得背山临水，游览平原，此即足矣，何为区区乎帝王之门哉！”（《后汉书》本传）
⑹迢递：遥远的样子。递：形容遥远。嵩高：嵩山别称嵩高山。
〔6〕吴之故宫：春秋时吴国君主夫差曾在灵岩为西施建馆娃宫。据传今灵岩山寺一带即是馆娃宫的遗址。
⑺乱红：凌乱的落花。
⑤肯：能否允许，这是向客人征询。余杯：余下来的酒。
赏析
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自(ze zi)称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过(tong guo)人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
在刘禹锡的《酬乐天扬州初(zhou chu)逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
夕阳已逝，月上柳梢，一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会，一番卿卿我我的甜言蜜语之后，激情促使他们双双相拥，又来到郊外河边，伴着哗哗的流水，极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉，竟发表了一段富有哲理的爱情名言：吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤，娶妻又何必非齐姜、宋子不可？只要是两情相悦，谁人不可以共渡美好韶光？言外之意是，他与眼前的女子情感甚笃，非常满意，希望娶她为妻。此诗虽然短促，简单，但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识，正如民歌中唱的：“风过岭头水过基，男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱，无情吃肉也皱眉。”
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记(ji)》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自(ze zi)称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过(tong guo)人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
在刘禹锡的《酬乐天扬州初(zhou chu)逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
夕阳已逝，月上柳梢，一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会，一番卿卿我我的甜言蜜语之后，激情促使他们双双相拥，又来到郊外河边，伴着哗哗的流水，极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉，竟发表了一段富有哲理的爱情名言：吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤，娶妻又何必非齐姜、宋子不可？只要是两情相悦，谁人不可以共渡美好韶光？言外之意是，他与眼前的女子情感甚笃，非常满意，希望娶她为妻。此诗虽然短促，简单，但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识，正如民歌中唱的：“风过岭头水过基，男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱，无情吃肉也皱眉。”
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记(ji)》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
黄端伯( 明代 )
收录诗词 (3428) 首
简 介
黄端伯 （?—1645）明江西新城人，字元公，自号海岸道人。崇祯元年进士，历宁波、杭州两府推官，以丁忧归。南明弘光时，授仪制主事。清军破南京，被执不屈死。有《瑶光阁集》等。
满江红·和郭沫若同志
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
谁把闲书寄上卿。锡倚山根重藓破，棋敲石面碎云生。
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
"不将高盖竟烟尘，自向蓬茅认此身。
"客路客路何悠悠，蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁，
"日下征良匠，宫中赠阿娇。瑞莲开二孕，琼缕织千条。
小雅·四月
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
夏日山中
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
小雅·苕之华
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
"多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。
咏茶十二韵
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
"高敞吟轩近钓湾，尘中来似出人间。若教明月休生桂，
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
水调歌头·题剑阁
"云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
"凉风吹雨滴寒更，乡思欺人拨不平。长有归心悬马首，
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
浪淘沙·其九
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
"积石乱巉巉，庭莎绿不芟。小桥低跨水，危槛半依岩。
雅用陶匏器，馨非黍稷流。就阳陈盛礼，匡国祷鸿休。
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
中年
"一闭香闺后，罗衣尽施僧。鼠偷筵上果，蛾扑帐前灯。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
蜀纸裁深色，燕脂落靓妆。低丛侵小阁，倒影入回塘。
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
二十五家齐拔宅，人间已写上升名。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。"
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
点绛唇·长安中作
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
"药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"