劲草行
"晴晓初春日，高心望素云。彩光浮玉辇，紫气隐元君。
岂不感时节，耳目去所憎。清晓卷书坐，南山见高棱。
"病来辞赤县，案上有丹经。为客烧茶灶，教儿扫竹亭。
"新辞将印拂朝缨，临水登山四体轻。
且喜闭门无俗物，四肢安稳一张床。"
哀哉虚转言，不可穷波澜。"
块岭笑群岫，片池轻众流。更闻清净子，逸唱颇难俦。"
"盆城去鄂渚，风便一日耳。不枉故人书，无因帆江水。
近来岂少征人妇，笑采蘼芜上北山。"
若共吴王斗百草，不如应是欠西施。"
子今四美具，实大华亦荣。王官不可阙，未宜后诸生。
劲草行拼音解释:
.qing xiao chu chun ri .gao xin wang su yun .cai guang fu yu nian .zi qi yin yuan jun .
qi bu gan shi jie .er mu qu suo zeng .qing xiao juan shu zuo .nan shan jian gao leng .
.bing lai ci chi xian .an shang you dan jing .wei ke shao cha zao .jiao er sao zhu ting .
.xin ci jiang yin fu chao ying .lin shui deng shan si ti qing .
qie xi bi men wu su wu .si zhi an wen yi zhang chuang ..
ai zai xu zhuan yan .bu ke qiong bo lan ..
kuai ling xiao qun xiu .pian chi qing zhong liu .geng wen qing jing zi .yi chang po nan chou ..
.pen cheng qu e zhu .feng bian yi ri er .bu wang gu ren shu .wu yin fan jiang shui .
jin lai qi shao zheng ren fu .xiao cai mi wu shang bei shan ..
ruo gong wu wang dou bai cao .bu ru ying shi qian xi shi ..
zi jin si mei ju .shi da hua yi rong .wang guan bu ke que .wei yi hou zhu sheng .
译文及注释
译文
攀登五岳寻仙道不畏路远，
我本是像那(na)个接舆楚狂人，
不是说江南的(de)春天(tian)不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(liu)(比喻人生际遇不同)。
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花(hua)，明年又有谁在此凭依栏杆？
泰山的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古(gu)代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
冯谖有超人的智慧，极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里，“无纤(xian)介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心谋划分不开的。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
花开的时候象雪，凋谢(xie)的时候仍然像雪，在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊，也不在花萼，而是从骨子里飘荡出来的，清香透彻。
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
注释
（62）凝睇（dì）：凝视。
38、欤：表反问的句末语气词。
⑼长：通“常”，持续，经常。
⑷著花：开花。
⑶徐行：慢速前进。哗：嘈杂的声音。
（1）六王毕：六国灭亡了。齐、楚、燕、韩、赵、魏六国的国王，即指六国。毕 ，完结，指为秦国所灭。
⑷火维：古代五行学说以木、火、水、金、土分属五方，南方属火，故火维属南方。维：隅落。假：授予。柄：权力。
赏析
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归(gui)来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是(yi shi)诗人李白一生的追求。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘(miao hui)了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展(shu zhan)的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有(jing you)重要的作用。
文章从开头到“臣闻於师：枳句来巢，空穴来风。其所托者然，则风气殊焉。”为第一段。这段通过引起“雄风”和“雌风”论辩的背景，提出风气带给人不同感受的论点。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这(na zhe)么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归(gui)来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是(yi shi)诗人李白一生的追求。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘(miao hui)了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展(shu zhan)的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有(jing you)重要的作用。
文章从开头到“臣闻於师：枳句来巢，空穴来风。其所托者然，则风气殊焉。”为第一段。这段通过引起“雄风”和“雌风”论辩的背景，提出风气带给人不同感受的论点。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这(na zhe)么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
创作背景
此诗载于《全唐诗》卷二三六，编在贾至卷下。按这种观点，此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史，唐肃宗乾元二年（759年），唐军伐安史乱军，败于相州，贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间，又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折，因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点，说此诗是萧静的诗作，题为“三湘有怀”。
吊屈原赋
君乃昆仑渠，籍乃岭头泷。譬如蚁蛭微，讵可陵崆uu.
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"
逐虏招降远，开边旧垒移。重收陇外地，应似汉家时。"
白昼遮长道，青溪蒸毒烟。战龙苍海外，平地血浮船。"
"画时应遇空亡日，卖处难逢识别人。
道僻收闲药，诗高笑故人。仍闻长吏奏，表乞锁厅频。"
"白发如今欲满头，从来百事尽应休。只于触目须防病，
众人尚肥华，志士多饥羸。愿君保此节，天意当察微。
穿井得一人
溪寺黄橙熟，沙田紫芋肥。九龙潭上路，同去客应稀。"
亲朋有孤稚，婚姻有办营。如彼天有斗，人可为信常。
"丘公已殁故人稀，欲过街西更访谁。
受此吞吐厄。再得见天眼，感荷天地力。或问玉川子，
碧嶂几千绕，清泉万馀流。莫穷合沓步，孰尽派别游。
"江亭寒日晚，弦管有离声。从此一筵别，独为千里行。
詹子情无限，龙阳恨有馀。为看烟浦上，楚女泪沾裾。"
"文昌星象尽东来，油幕朱门次第开。
五月旦作和戴主簿
"屑屑水帝魂，谢谢无馀辉。如何不肖子，尚奋疟鬼威。
"我本山东人，平生多感慨。弱冠游咸京，上书金马外。
还家敕妻儿，具此煎炰烹。柿红蒲萄紫，肴果相扶檠。
用将济诸人，舍得业孔颜。百年讵几时，君子不可闲。"
敬兮如神。"
"我年三十二，鬓有八九丝。非无官次第，其如身早衰。
主人邪心起，气焰日夜繁。狐狸得蹊径，潜穴主人园。
观风欲巡洛，习战亦开池。始改三年政，旋闻七月期。
题诗后
早晚王师收海岳，普将雷雨发萌芽。"
椒兰俱下世，城郭到今时。汉水清如玉，流来本为谁。"
归来无人识，暗上沈香楼。罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。
后时食月罪当死，天罗磕匝何处逃汝刑。
何处深春好，春深恩泽家。炉添龙脑炷，绶结虎头花。
暧空看早辨，映日度逾频。高拂非烟杂，低垂众卉新。
"旧托松心契，新交竹使符。行年同甲子，筋力羡丁夫。
守神保元气，动息随天罡。炉烧丹砂尽，昼夜候火光。
送梁六自洞庭山作
"种树皆待春，春至难久留。君看朝夕花，谁免离别愁。
远风霭兰气，微露清桐阴。方袭缁衣庆，永奉南薰吟。"
浊水无白日，清流鉴苍旻.贤愚皎然别，结交当有因。"
且保心能静，那求政必工。课终如免戾，归养洛城东。"
还家虽阙短，把日亲晨飧。携持令名归，自足贻家尊。
晨步佳色媚，夜眠幽气多。离忧苟可怡，孰能知其他。
"邻境诸侯同舍郎，芷江兰浦恨无梁。秋风门外旌旗动，
篙工磓玉星，一路随迸萤。朔冻哀彻底，獠馋咏潜鯹.
一剪梅·雨打梨花深闭门
风吹青桂寒花落，香绕仙坛处处闻。"
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
悬途多仄足，崎圃无修畦。芳兰与宿艾，手撷心不迷。
鸱鸮鸣高树，众鸟相因依。东方有一士，岁暮常苦饥。
"前年曾见两鬟时，今日惊吟悼妓诗。凤管学成知有籍，
bd大瓶罂小，所任自有宜。官何不自量，满溢以取斯。
"词人各在一涯居，声味虽同迹自疏。佳句传因多好事，
"握中有新声，楚竹人未闻。识音者谓谁，清夜吹赠君。
江上送女道士褚三清游南岳
"朝衣不须长，分花对袍缝。嘤嘤白马来，满脑黄金重。
寻花入幽径，步日下寒阶。以此持相赠，君应惬素怀。"
布惠化于人间。然后东飞浴东溟，吸日精，撼若木之英，
入镜鸾窥沼，行天马度桥。遍阶怜可掬，满树戏成摇。
雪飐霜翻看不分，雷惊电激语难闻。
地财无丛厚，人室安取丰。既乏富庶能，千万惭文翁。"
"飞鸟不到处，僧房终南巅。龙在水长碧，雨开山更鲜。
"飒飒微雨收，翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西，寥落三四星。
忆东山二首
君为邑中吏，皎皎鸾凤姿。顾我何为者，翻侍白玉墀。
日运丹青笔，时看赤白囊。伫闻戎马息，入贺领鸳行。"
几时天下复古乐，此瑟还奏云门曲。"
"蛮语钩辀音，蛮衣斑斓布。熏狸掘沙鼠，时节祠盘瓠。
闻道今年寒食日，东山旧路独行迟。"
烟收云散何濛濛。尝令体如微微风，绵绵不断道自冲。
直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适，含毫朗咏与谁同。
长亭怨慢·雁
汉使星飞入，夷心草偃同。歌谣开竹栈，拜舞戢桑弓。
渔人振衣起出户，满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处，
皇曰来归，汝复相予。爵之成国，胙以夏区。
"鼓声初动未闻鸡，羸马街中踏冻泥。烛暗有时冲石柱，
遥想满堂欢笑处，几人缘我向西隅。"
此遗不寻常，此鞭不容易。金坚无缴绕，玉滑无尘腻。
冰碧林外寒，峰峦眼前耸。槎枒矛戟合，屹仡龙蛇动。
或倚偏岸渔，竟就平洲饭。点点暮雨飘，梢梢新月偃。
一丛花·溪堂玩月作
"风光欲动别长安，春半城边特地寒。
爱养无家客，多传得效方。过斋长不出，坐卧一绳床。"
"莫辞酒，此会固难同。请看女工机上帛，半作军人旗上红。
香汤洗骢马，翠篾笼白鹇。月请公王封，冰受天子颁。
"傲士更逢酒，乐天仍对花。文章管星历，情兴占年华。
为师得如此，得为贤者不。道州闻公来，鼓舞歌且讴。
门外竹桥折，马惊不敢逾。回头命僮御，向我色踟蹰。
"本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。