送增田涉君归国
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问，药饵无徵待诏愁。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
送增田涉君归国拼音解释:
.wen han zou tian xia .qin zun wo luo yang .zhen yuan chao shi jin .xin sui yi bei liang .
ji xian dian li xin ci dao .bian bo sheng ge zuo le zhang ..
feng yue e huang shou .jing guo ban bai tou .zhong lai guan gai ke .fei fu bie li chou .
luan teng zhe shi bi .jue jian hu yun lin .ruo yao shen cang chu .wu ru ci chu shen ..
shuang huan yong zheng yu sao tou .hua yan you xing jun wang wen .yao er wu zheng dai zhao chou .
wo xiang lu san qian .bai li yi zhu ren .yi su du he lian .he kuang jiu xiang lin .
.yan shui wu du guo .chang men jia bi liu .lv yang shen qian xiang .qing han wang lai zhou .
.xin jiao bin niang jie gu cheng .da pu chu ri zui xian cheng .
.huan ran wen cai zhao qing chun .yi ce jiang hu zi zai shen .yun suo mu kan liao xi ying .
liu su zheng qian xiu .tan mian ge zhan chuang .lv chuang long shui ying .hong bi bei deng guang .
译文及注释
译文
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
潭中的鱼(yu)大约有一百来条，都好像在空中游(you)动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不(bu)动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
寻得芳菲不觉被美酒陶(tao)醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
咸平二年八月十五日撰记。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
有客舟从(cong)那里而来，桨声流水间船身抑扬。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
康公遵从非(fei)礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
注释
65．舒：展，吐。息悒：叹息忧闷。欷：哭后的余声，抽泣声。
1、君恩如水：君王的恩泽就像流水般漂移不定。
(10)但见：只见、仅见。
耄（mào）孺：老人和小孩。栗栗然：恐惧的样子。
⑹黄楼：徐州东门上的大楼，苏轼徐州知州时建造。
⑶后会：后相会。
赏析
永州地处江南，属中(zhong)亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
全诗四章(si zhang)，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的(mu de)本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
好男儿远去从军戍边，他们从小(cong xiao)就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
“斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
三、四句说自(shuo zi)己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其(dan qi)中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
全诗四章(si zhang)，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的(mu de)本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
好男儿远去从军戍边，他们从小(cong xiao)就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
“斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
三、四句说自(shuo zi)己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其(dan qi)中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
创作背景
相关考证 千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家乃山阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人（陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。
绿头鸭·咏月
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分，伏火炉中药未成。
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见，试引为龙道士看。
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
点绛唇·感兴
"身倚西门笑向东，牡丹初折一枝红。
雁柱虚连势，鸾歌且坠空。夜和霜击磬，晴引凤归桐。
雁柱虚连势，鸾歌且坠空。夜和霜击磬，晴引凤归桐。
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境，远人当烛想遗文。
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
山居诗所存，不见其全）
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
与吴质书
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
"秋溪南岸菊霏霏，急管烦弦对落晖。红叶树深山径断，
"病来知少客，谁可以为娱。日晏开门未，秋寒有酒无。
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。
"千里云山恋旧游，寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦，
次北固山下
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
室人万里外，久望君官职。今与牵衣儿，翻号死消息。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
后出师表
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
迸笋侵窗长，惊蝉出树飞。田田池上叶，长是使君衣。"
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
除夜宿石头驿
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
禅后心弥寂，斋来体更轻。不唯忘肉味，兼拟灭风情。
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
"清羸一饭师，闲院亦披衣。应诏常翻译，修心出是非。
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
减字木兰花·烛花摇影
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
谁知我亦轻生者，不得君王丈二殳。"
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
陋巷谁为俗，寒窗不染尘。石斋盟四友，年下顿生春。"
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
广陌垂花影，遥林起雨声。出关春草长，过汴夏云生。
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
李白墓
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
悠悠小县吏，憔悴入新年。远思遭诗恼，闲情被酒牵。
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
"兄寒弟亦饥，力学少闲时。何路免为客，无门卖得诗。
乱蝶枝开影，繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞，布泽荷天心。"
咏白海棠
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
"宵游二万七千人，独坐重城圈一身。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
子夜四时歌·春林花多媚
"昔闻红桂枝，独秀龙门侧。越叟遗数株，周人未尝识。
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
卖与岭南贫估客。"
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
任饶长被金笼阖，也免栖飞雨雪难。"
"饯幕俨征轩，行军归大藩。山程度函谷，水驿到夷门。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。