新晴
道术曾留意，先生早击蒙。家家迎蓟子，处处识壶公。
顾惟乏经济，扞牧陪从臣。永愿雪会稽，仗剑清咸秦。
人家大底傍山岚。缘溪花木偏宜远，避地衣冠尽向南。
暗尘生古镜，拂匣照西施。舅氏多人物，无惭困翮垂。"
"仙冠轻举竟何之，薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日，
古来同一马，今我亦忘筌。
空仰讼于上玄，彼至精兮必应。宁古有而今无，
"西陵遇风处，自古是通津。终日空江上，云山若待人。
路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。
"微雨不滑道，断云疏复行。紫崖奔处黑，白鸟去边明。
新晴拼音解释:
dao shu zeng liu yi .xian sheng zao ji meng .jia jia ying ji zi .chu chu shi hu gong .
gu wei fa jing ji .han mu pei cong chen .yong yuan xue hui ji .zhang jian qing xian qin .
ren jia da di bang shan lan .yuan xi hua mu pian yi yuan .bi di yi guan jin xiang nan .
an chen sheng gu jing .fu xia zhao xi shi .jiu shi duo ren wu .wu can kun he chui ..
.xian guan qing ju jing he zhi .bi li yuan jie zhu ying ci .jia zi bu zhi feng yu ri .
gu lai tong yi ma .jin wo yi wang quan .
kong yang song yu shang xuan .bi zhi jing xi bi ying .ning gu you er jin wu .
.xi ling yu feng chu .zi gu shi tong jin .zhong ri kong jiang shang .yun shan ruo dai ren .
lu yuan si kong ni .xing shen zhong bu yu .xian qin ze xiao xiao .jian zao ming qu qu .
.wei yu bu hua dao .duan yun shu fu xing .zi ya ben chu hei .bai niao qu bian ming .
译文及注释
译文
江水静流啊积(ji)沙岛，心爱的人儿(er)别处飞，从此再不和我相交。在没(mei)有我的日子里，祝你平安岁月静好。
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
从湘江走(zou)到尽头便抵达了(liao)洞庭湖(hu)，楚天辽阔，远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面，风平浪静，船头旌旗上的飘带纹丝不动。
“丰盛的酒席还未撤去，舞(wu)女和乐队就罗列登场。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
可是没有人为它编织锦绣障泥，
注释
辛丑：干支纪日。天干：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。 地支：子丑寅卯辰巳（sì）午未申酉戌(xū)亥。二者相配，用以纪日，汉以后亦用以纪年。即二十三日。
①《独秀峰》袁枚 古诗：位于桂林市中心，以平地孤拔，无他峰相对，故名。
15、兕（sì）：独角犀牛。柙（xiá）：关猛兽的笼子。
② 有行：指出嫁。
172.有狄：有易。
⑹恒饥：长时间挨饿。
[3]落魄：穷困潦倒、不得志貌。
四夷之所惮以不敢发：四方夷人害怕你才不敢作乱。
赏析
这首(zhe shou)诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远(he yuan)方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不(bing bu)大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗(de shi)人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”，是此篇感情最激烈的诗句，也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名，“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲(ci zhou)而得名。一个令人向往神仙，一个触发不遇的感慨，虽然是传说和历史，却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想，而是失志的归宿；不遇本非明时的现象，却是自古而然的常情。李白以知己的情怀，对彼此的遭际表示极大的激愤，因而要“捶碎黄鹤楼”，“倒却鹦鹉洲”，不再怀有梦想，不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎，鹦鹉洲倒不了，诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远(he yuan)方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不(bing bu)大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗(de shi)人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”，是此篇感情最激烈的诗句，也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名，“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲(ci zhou)而得名。一个令人向往神仙，一个触发不遇的感慨，虽然是传说和历史，却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想，而是失志的归宿；不遇本非明时的现象，却是自古而然的常情。李白以知己的情怀，对彼此的遭际表示极大的激愤，因而要“捶碎黄鹤楼”，“倒却鹦鹉洲”，不再怀有梦想，不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎，鹦鹉洲倒不了，诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
创作背景
岑参也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，不免有些感伤，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。
潘牥( 唐代 )
收录诗词 (3224) 首
简 介
潘牥 潘牥（fāng）（1204——1246）字庭坚，号紫岩，初名公筠，避理宗讳改，福州富沙（今属福建）人。端平二年（1235）进士第三名，调镇南军节度推官、衢州推官，皆未上。历浙西茶盐司干官，改宣教郎，除太学正，旬日出通判潭州。淳祐六年卒于官，年四十三。有《紫岩集》，已佚。刘克庄为撰墓志铭。《宋史》、《南宋书》有传。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《紫岩词》一卷。存词5首。
生查子·元夕
"不见故人十年馀，不道故人无素书。愿逢颜色关塞远，
太宗社稷一朝正，汉官威仪重昭洗。时危始识不世才，
郡吏名何晚，沙鸥道自同。甘泉须早献，且莫叹飘蓬。"
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
竹宫时望拜，桂馆或求仙。姹女临波日，神光照夜年。
异县惊虚往，同人惜解携。蹉跎长泛鹢，展转屡鸣鸡。
东路方箫条，楚歌复悲愁。暮帆使人感，去鸟兼离忧。
从此日闲放，焉能怀拾青。"
菩萨蛮·子规啼破城楼月
露下添馀润，蜂惊引暗香。寄言养生客，来此共提筐。"
多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞，下顾城郭销我忧。
沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。
及兹春始暮，花葛正明荣。会有携手日，悠悠去无程。"
千树万树空蝉鸣。"
诗忆伤心处，春深把臂前。南瞻按百越，黄帽待君偏。"
我行洞庭野，欻得文翁肆。侁侁胄子行，若舞风雩至。
潘郎作赋年，陶令辞官后。达生遗自适，良愿固无负。
赠外孙
片云隔苍翠，春雨半林湍。藤长穿松盖，花繁压药栏。
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
焦原不足险，梁壑未成艰。我行自春仲，夏鸟忽绵蛮。
祸首燧人氏，厉阶董狐笔。君看灯烛张，转使飞蛾密。
狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。
"清江下龙门，绝壁无尺土。长风驾高浪，浩浩自太古。
地近行程少，家贫酒债多。知君新称意，好得奈春何。"
烟氛扫晴空，草树映朝光。车马隘百井，里闬盘二江。
燕归梁·凤莲
春景透高戟，江云彗长麾。枥马嘶柳阴，美人映花枝。
"宿昔试安命，自私犹畏天。劳生系一物，为客费多年。
天旷莽兮杳泱茫，气浩浩兮色苍苍。上何有兮人不测，积清寥兮成元极。彼元极兮灵且异，思一见兮藐难致。 思不从兮空自伤，心慅忄咠兮意惶懹。思假翼兮鸾凤，乘长风兮上羾。揖元气兮本深实，餐至和兮永终日。
不得采苓去，空思乘月归。且怜东皋上，水色侵荆扉。"
黄尘涨戎马，紫气随龙旆。掩泣指关东，日月妖氛外。
暴尪或前闻，鞭巫非稽古。请先偃甲兵，处分听人主。
"白发轮台使，边功竟不成。云沙万里地，孤负一书生。
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。"
秋词二首
"归舟同不系，纤草剩忘忧。禁掖曾通籍，江城旧列侯。
暮景巴蜀僻，春风江汉清。晋山虽自弃，魏阙尚含情。"
"一岁一归宁，凉天数骑行。河来当塞曲，山远与沙平。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
落日事搴陟，西南投一峰。诚知秋水浅，但怯无人踪。
箫鼓荡四溟，异香泱漭浮。鲛人献微绡，曾祝沈豪牛。
象祠记
"才见吴洲百草春，已闻燕雁一声新。
早晚重过鱼浦宿，遥怜佳句箧中新。"
弟子贫原宪，诸生老伏虔。师资谦未达，乡党敬何先。
"是菊花开日，当君乘兴秋。风前孟嘉帽，月下庾公楼。
青海无传箭，天山早挂弓。廉颇仍走敌，魏绛已和戎。
"公车待诏赴长安，客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪，
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
西河·和王潜斋韵
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
惆怅赤城期，愿假轻鸿驭。"
花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上，闲濯眉须一水滨。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。故人得佳句，独赠白头翁。"
煮井为盐速，烧畬度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。
战罢言归马，还师赋出车。因知越范蠡，湖海意何如。"
千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
论诗五首·其二
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空。直对巫山出，兼疑夏禹功。
松柏邛山路，风花白帝城。汝曹催我老，回首泪纵横。"
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
月从山上落，河入斗间横。渐至重门外，依稀见洛城。"
自下所骑马，右持腰间刀。左牵紫游缰，飞走使我高。
"隐几无名老，何年此陆沈。丘园自得性，婚嫁不婴心。
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
"文章有神交有道，端复得之名誉早。爱客满堂尽豪翰，
饿虎衔髑髅，饥乌啄心肝。腥裛滩草死，血流江水殷。
"太常楼船声嗷嘈，问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘，
"送客飞鸟外，城头楼最高。樽前遇风雨，窗里动波涛。
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
红鲜供客饭，翠竹引舟行。一别何时见，相思芳草生。"
"一径深窈窕，上升翠微中。忽然灵洞前，日月开仙宫。
节比全疏勒，功当雪会稽。旌旗回剡岭，士马濯耶溪。
新晴野望
湛湛朝百谷，茫茫连九垓。挹流纳广大，观异增迟回。
飘飖波上兴，燕婉舟中词。昔陟乃平原，今来忽涟漪。
于迈恨不同，所思无由宣。山深水增波，解榻秋露悬。
日陪鲤也趋文苑，谁道门生隔绛纱。"
由六合兮，根底嬴嬴。"
"今日好相见，群贤仍废曹。晚晴催翰墨，秋兴引风骚。
作丛秀兮欲罗生。被遥隰兮经长衍，雨中深兮烟中浅。
"江心蟠石生桃竹，苍波喷浸尺度足。斩根削皮如紫玉，