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击鼓

唐代 / 哀长吉

立神扶栋梁,凿翠开户牖。其阳产灵芝,其阴宿牛斗。
"淮南富登临,兹塔信奇最。直上造云族,凭虚纳天籁。
云归恒星白,霜下天地肃。月轮大如盘,金波入空谷。
"六气铜浑转,三光玉律调。河宫清奉赆,海岳晏来朝。
"城中金络骑,出饯沈东阳。九月寒露白,六关秋草黄。
"清川在城下,沿泛多所宜。同济惬数公,玩物欣良时。
白苎歌西曲,黄苞寄北人。不知心赏后,早晚见行尘。"
瓦卜传神语,畬田费火声。是非何处定,高枕笑浮生。"
不嫌惊破纱窗梦,却恐为妖半夜啼。"
离别莫言关塞远,梦魂长在子真家。"
"介胄鹰扬出,山林蚁聚空。忽闻飞简报,曾是坐筹功。
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
忽听款扉响,欣然倒屣迎。蓬蒿驻驺驭,鸡犬傍簪缨。
鼓瑟至今悲帝子,曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔,
"楠树色冥冥,江边一盖青。近根开药圃,接叶制茅亭。
孤舟南去意何如。渡江野老思求瘼,候馆郴人忆下车。
君子道未长,深藏青云器。巨鳞有纵时,今日不足议。
野哭初闻战,樵歌稍出村。无家问消息,作客信干坤。"


击鼓拼音解释:

li shen fu dong liang .zao cui kai hu you .qi yang chan ling zhi .qi yin su niu dou .
.huai nan fu deng lin .zi ta xin qi zui .zhi shang zao yun zu .ping xu na tian lai .
yun gui heng xing bai .shuang xia tian di su .yue lun da ru pan .jin bo ru kong gu .
.liu qi tong hun zhuan .san guang yu lv diao .he gong qing feng jin .hai yue yan lai chao .
.cheng zhong jin luo qi .chu jian shen dong yang .jiu yue han lu bai .liu guan qiu cao huang .
.qing chuan zai cheng xia .yan fan duo suo yi .tong ji qie shu gong .wan wu xin liang shi .
bai zhu ge xi qu .huang bao ji bei ren .bu zhi xin shang hou .zao wan jian xing chen ..
wa bo chuan shen yu .yu tian fei huo sheng .shi fei he chu ding .gao zhen xiao fu sheng ..
bu xian jing po sha chuang meng .que kong wei yao ban ye ti ..
li bie mo yan guan sai yuan .meng hun chang zai zi zhen jia ..
.jie zhou ying yang chu .shan lin yi ju kong .hu wen fei jian bao .zeng shi zuo chou gong .
yin ke deng tai shang .hu tong sao shu pang .shi qu shu yong shui .men jing zhu cong huang .
hu ting kuan fei xiang .xin ran dao xi ying .peng hao zhu zou yu .ji quan bang zan ying .
gu se zhi jin bei di zi .ye ju he chu mi wang men .wen zhang cao zhi bo lan kuo .
.nan shu se ming ming .jiang bian yi gai qing .jin gen kai yao pu .jie ye zhi mao ting .
gu zhou nan qu yi he ru .du jiang ye lao si qiu mo .hou guan chen ren yi xia che .
jun zi dao wei chang .shen cang qing yun qi .ju lin you zong shi .jin ri bu zu yi .
ye ku chu wen zhan .qiao ge shao chu cun .wu jia wen xiao xi .zuo ke xin gan kun ..

译文及注释

译文
春天来临了,小草又(you)像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封为万户之侯。
这(zhe)一切的一切,都将近结束了……
不要再给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
你住过的妆楼依然如往昔,分(fen)手(shou)时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
  向小石潭的西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头。
鼎中煮熟的肉食满眼都是,调和五味使其更加芳馨。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好(hao)落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画(hua)让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!

注释
镜:指水面。一则阳光照射,水面闪闪发光,二则水面清澈见底,所以比喻为镜子。
236.载尸集战:尸,木主,灵牌。集战,会战。以上两句王逸《章句》:“武王伐欲诛殷纣,何所悁(yuān)悒而不能久忍也?言武王伐纣,载文王木主,称太子发,急欲奉行天诛,为民除害也。”
⑶喜蚕桑:喜欢采桑。喜,有的本子作“善”(善于、擅长)。
宗正:掌管皇室亲属的官,九卿之一。
⑷天关:古星名,又名天门。《晋书·天文志》:”东方,角宿二星为天关,其间天门也,其内天庭也。故黄道经其中,七曜之所行也。“这里指想象中的天界门户。
①薤(xiè):植物名,叶子丛生,细长中空,断面为三角形,伞形花序,花是紫色的。
108.怐愗(kou4 mao4扣茂):愚昧。

赏析

  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏(shu)斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴,描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形,很相像,故诗人触景生情,产生联想。这位(zhe wei)女诗人与诗中的“童子”,可能是青梅竹马,两小无猜,关系非常亲密。可是,自从“童子”佩带觽、套上韘以来,对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具,男子佩觽并没有严格年龄限制,与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载:“子事父母,左佩小觽,右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”,故毛传谓觽是“成人之佩”,佩韘则表示“能射御”。当时,贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家,侍奉父母;对外已有能力从政,治事习武。正因为如此,所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘,便觉得自己是真正男子汉了,一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的,可是这一变化,在那多情的女诗人眼里,不过是装模作样假正经罢了,实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是,本来他们在一起无拘无束,亲昵得很,而现在他却对自己疏远了,冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带,无一不惹她生气,看了极不顺眼,甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”,处处显示出一副成熟男子的模样,而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼,正包含着她似娇还嗔的情态,从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  由此可见,写秋景的清凉澄澈,象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质;写陵岑逸峰的奇绝,象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神;写芳菊、青松的贞秀,象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看,以秋景起兴怀念幽人,又从幽人而反省自身,完全顺理成章;从内在联系看,露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象,又无不象征着“幽人”的种种品质节操,无不寄寓着诗人审美的主体意识,真是物我融一,妙合无痕。而在幽人的精神品质中,又体现了诗人的精神品质;但“有怀莫展”之叹,又与那种浑身(hun shen)静穆的“幽人”不同。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事(shi shi)代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是(ze shi)在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  这段曲词和前面那段【端正好】相比,在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法,以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词,比较多地采用了由情及景的手法,柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写,无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

哀长吉( 唐代 )

收录诗词 (5316)
简 介

哀长吉 哀长吉(生卒年不详)字叔巽,又字寿之,晚号委顺翁,崇安(今属福建)人。嘉定十三年(1220) 进士。授邵武簿,调靖江书记,秩满归隐武夷山。 有《鸡肋集》,《全宋词》辑其词六首。

夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 曾谔

祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
"远事诸侯出,青山古晋城。连行麹水阁,独入议中兵。
知我碍湍涛,半旬获浩溔。麾下杀元戎,湖边有飞旐。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
并负垂天翼,俱乘破浪风。眈眈天府间,偃仰谁敢同。
"江心蟠石生桃竹,苍波喷浸尺度足。斩根削皮如紫玉,
"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。


杨柳 / 王倩

社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
官是先锋得,材缘挑战须。身轻一鸟过,枪急万人唿。
胜里金花巧耐寒。佩剑冲星聊暂拔,匣琴流水自须弹。
流莺已向树边啼。从容只是愁风起,眷恋常须向日西。
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
"何事千年遇圣君,坐令双鬓老江云。
诘屈白道转,缭绕清溪随。荒谷啸山鬼,深林啼子规。
"分手开元末,连年绝尺书。江山且相见,戎马未安居。


鹧鸪词 / 吴少微

"清晨蒙菜把,常荷地主恩。守者愆实数,略有其名存。
反为后辈亵,予实苦怀缅。煌煌斋房芝,事绝万手搴。
"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
艰难逢事异,去就与时违。遥忆衡门外,苍苍三径微。"
"西陵犹隔水,北岸已春山。独鸟连天去,孤云伴客还。
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤,喷水捣后为蕉叶。
"愁人待晓鸡,秋雨暗凄凄。度烛萤时灭,传书雁渐低。
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,


花心动·春词 / 余鹍

"已知成傲吏,复见解朝衣。应向丹阳郭,秋山独掩扉。
"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
宝瓶无破响,道树有低枝。已是伤离客,仍逢靳尚祠。"
"归客爱鸣榔,南征忆旧乡。江山追宋玉,云雨忆荆王。
始谓吾道存,终嗟客游倦。归心无昼夜,别事除言宴。
是何意态雄且杰,骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄,
郁悒谁语。君子至止,慰我延伫。何斯违斯,倏尔遐举。
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲,懒欲今时问昔时。


闻梨花发赠刘师命 / 李茂复

草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
短景难高卧,衰年强此身。山家蒸栗暖,野饭谢麋新。
我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
"巉巉小山石,数峰对窊亭。窊石堪为樽,状类不可名。
"流落时相见,悲欢共此情。兴因尊酒洽,愁为故人轻。
磊落星月高,苍茫云雾浮。大哉干坤内,吾道长悠悠。"
筋力交凋丧,飘零免战兢。皆为百里宰,正似六安丞。
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。


夜别韦司士 / 张保雍

江城带素月,况乃清夜起。老夫悲暮年,壮士泪如水。
"夫子欻通贵,云泥相望悬。白头无藉在,朱绂有哀怜。
"白水鱼竿客,清秋鹤发翁。胡为来幕下,只合在舟中。
披拂云宁在,淹留景不延。风期终破浪,水怪莫飞涎。
射君东堂策,宗匠集精选。制可题未干,乙科已大阐。
沐兰祇扫地,酌桂伫灵仙。拂雾陈金策,焚香拜玉筵。
高城落日望西北,又见秋风逐水来。"
吾道方在此,前程殊未穷。江天经岘北,客思满巴东。


漫成一绝 / 蹇材望

九钻巴噀火,三蛰楚祠雷。望帝传应实,昭王问不回。
风摆莲衣干,月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶,翠羽上危栏。
曙月稀星里,春烟紫禁馀。行看石头戍,记得是南徐。"
"颛顼时初谢,句芒令复陈。飞灰将应节,宾日已知春。
经纶功不朽,跋涉体何如。应讶耽湖橘,常餐占野蔬。
"连峰积长阴,白日递隐见。飕飕林响交,惨惨石状变。
"共来修禊事,内顾一悲翁。玉鬓风尘下,花林丝管中。
交游飒向尽,宿昔浩茫然。促觞激百虑,掩抑泪潺湲。


秋夕 / 魏观

"闻说荆南马,尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗,跼蹐顾长楸。
早年见标格,秀气冲星斗。事业富清机,官曹正独守。
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,
铁骑横行铁岭头,西看逻逤取封侯。
"沱水流中座,岷山到此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。
消中日伏枕,卧久尘及屦。岂无平肩舆,莫辨望乡路。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
回中浪不恶,复在武昌郭。来客去客船,皆向此中泊。"


诫子书 / 陈朝新

"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
道北冯都使,高斋见一川。子能渠细石,吾亦沼清泉。
入岭中而登玉峰,极閟绝而求翠茸。将吾寿兮随所从,
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索,垂珠碎玉空中落。
"隐来未得道,岁去愧云松。茅屋空山暮,荷衣白露浓。
"秋水通沟洫,城隅进小船。晚凉看洗马,森木乱鸣蝉。
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 梅清

问尔餐霞处,春山芝桂旁。鹤前飞九转,壶里驻三光。
回首驱流俗,生涯似众人。巫咸不可问,邹鲁莫容身。
柱穿蜂熘蜜,栈缺燕添巢。坐接春杯气,心伤艳蕊梢。
白蒋风飙脆,殷柽晓夜稀。何年减豺虎,似有故园归。"
"薄税归天府,轻徭赖使臣。欢沾赐帛老,恩及卷绡人。
丘壑趣如此,暮年始栖偃。赖遇无心云,不笑归来晚。
君到新林江口泊,吟诗应赏谢玄晖。"
汲井爱秋泉,结茅因古树。闲云与幽鸟,对我不能去。