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黄金缕·妾本钱塘江上住

魏晋 / 李勋

"路转第六峰,传是十里程。放石试浅深,eg壁蛇鸟惊。
"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。
凝艳垂清露,惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思,惆怅竹阴斜。"
"思君宁家宅,久接竹林期。尝值偷琴处,亲闻比玉时。
荒径饶松子,深萝绝鸟声。阳崖全带日,宽嶂偶通耕。
"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
感君拂拭遗音在,更奏新声明月天。"
"知向巫山逢日暮,轻袿玉佩暂淹留。
"异乡三十口,亲老复家贫。无事干坤内,虚为翰墨人。
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
家家尽踏还乡曲,明月街中不绝人。"
可惜当时谁拂面。"
泠泠远风来,过此群木杪。英英二三彦,襟旷去烦扰。
海内故人君最老,花开鞭马更相过。"
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子,屡折荆钗亦为妻。
觉少持经力,忧无养病粮。上山犹得在,自解衲衣裳。"
新欢追易失,故思渺难裁。自有归期在,劳君示劫灰。"


黄金缕·妾本钱塘江上住拼音解释:

.lu zhuan di liu feng .chuan shi shi li cheng .fang shi shi qian shen .egbi she niao jing .
.jin nian hua bin se .ban zai gu ren zhong .yu xie wu qiong hen .xian qi yi zui tong .
ning yan chui qing lu .jing qiu ge jiang sha .chan ming fu chong si .chou chang zhu yin xie ..
.si jun ning jia zhai .jiu jie zhu lin qi .chang zhi tou qin chu .qin wen bi yu shi .
huang jing rao song zi .shen luo jue niao sheng .yang ya quan dai ri .kuan zhang ou tong geng .
.chu ting hao yu er chang long .bu jian shi ren yan di kong .
gan jun fu shi yi yin zai .geng zou xin sheng ming yue tian ..
.zhi xiang wu shan feng ri mu .qing gui yu pei zan yan liu .
.yi xiang san shi kou .qin lao fu jia pin .wu shi gan kun nei .xu wei han mo ren .
.luo yang qi lu xin you you .wu shi ci jia liang du qiu .ri xia wei chi qian li zu .
jia jia jin ta huan xiang qu .ming yue jie zhong bu jue ren ..
ke xi dang shi shui fu mian ..
ling ling yuan feng lai .guo ci qun mu miao .ying ying er san yan .jin kuang qu fan rao .
hai nei gu ren jun zui lao .hua kai bian ma geng xiang guo ..
yao miao xin jiu liang san qi .ou feng ye guo jiang hu zi .lv zhe jing cha yi wei qi .
jue shao chi jing li .you wu yang bing liang .shang shan you de zai .zi jie na yi shang ..
xin huan zhui yi shi .gu si miao nan cai .zi you gui qi zai .lao jun shi jie hui ..

译文及注释

译文
(所以)人生得意之时就应当纵情欢(huan)乐,不要让这金杯无酒空对明月。
今天我重又记起,和她分别时她泪(lei)水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向(xiang)人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马(ma)将人带回,她只有掩上院门锁住(zhu)(zhu)春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
古殿(dian)傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
她本应成为汉家的贵妇,而今却做了胡人的妻室。塞北严寒,在凄厉的笳管声中,她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看,千载悠悠,她美好的容颜依旧,只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福,都给了那些庸庸碌碌之人。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。

注释
(25)商旅不行:走,此指前行。
⑹绝:无,没有。边庭:边地,边塞。
57自:自从。
上计:汉郡国每年遣吏人到京师致事,叫做上计。其所遣之吏也叫做上计。计,《玉台新咏》为掾。
⑷止:使……停止
闻一言以自壮:听到你的一句话来激励自己。
4.“举杯”二句:我举起酒杯招引明月共饮,明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
(42)喻:领悟,理解。

赏析

  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以(suo yi)“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  到了最后一章,也就是第八章,诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦,上头又有田官监督、公子剥削,到了年终,不可能有条件有资格“跻彼公堂,称彼兕觥”。其实社会是复杂的,即使在封建社会的中期,农民年终时也相互邀饮,如宋代秦观《田居四首》所写:“田家重农隙,翁妪相邀迓。班坐酾酒醪,一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说:“莫笑田家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活,农闲之时,举酒庆贺,也是情理中事。 
  第十九至三十四句是第三小段,接着叙述陈被贵戚抢到北京,沦落为侯门歌伎,又变成吴三桂之妾。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手,想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄(dao xiong)奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若(tang ruo)要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天(jing tian)动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

李勋( 魏晋 )

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简 介

李勋 李勋,唐代诗人,着有《泗滨得石磬》。死后葬在陕西礼泉县城东北烟霞新村。

鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 徐汉倬

并开偏觉好,未落已成愁。一到芳菲下,空招两鬓秋。"
闲思紫芝侣,归卧白云扃。明诏优筋力,安车适性灵。
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
"智力苦不足,黎甿殊未安。忽从新命去,复隔旧僚欢。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
流水意何极,满尊徒尔为。从来菊花节,早已醉东篱。"
"日日春风阶下起,不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月,
荒城胡马迹,塞木戍人烟。一路堪愁思,孤舟何渺然。"


登快阁 / 黄珩

昭阳伴里最聪明,出到人间才长成。遥知禁曲难翻处,
"轻微菅蒯将何用,容足偷安事颇同。
栋里不知浑是云,晓来但觉衣裳湿。"
应物智不劳,虚中理自冥。岂资金丹术,即此驻颓龄。"
惟化之工无疆哉。"
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"
"南渡登舟即水仙,西垣有客思悠然。


杂诗二首 / 丘道光

李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水,五经发难如叩钟。
润色笼轻霭,晴光艳晚霞。影连千户竹,香散万人家。
烧灯青玉五枝。终南往往残雪,渭水处处流澌。"
塞云凝废垒,关月照惊蓬。青史书归日,翻轻五利功。"
暇日若随千骑出,南岩只在郡楼前。"
长向人间愁老病,谁来闲坐此房中。"
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛,谁家鹦鹉语红楼。
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。


重过何氏五首 / 刘彻

"前年冠獬豸,戎府随宾介。去年簪进贤,赞导法宫前。
借问朦胧花树下,谁家畚插筑高台。"
重绣锦囊磨镜面。"
愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。"
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
"人家少能留我屋,客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥,
为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
远对白云幽隐在,年年不离旧杉松。"


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 李宗瀛

万姓厌干戈,三边尚未和。将军夸宝剑,功在杀人多。
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
"登龙兼折桂,归去当高车。旧楚枫犹在,前隋柳已疏。
"吟损秋天月不明,兰无香气鹤无声。
览鬓丝垂镜,弹琴泪洒襟。访田悲洛下,寄宅忆山阴。
"璇闺绣户斜光入,千金女儿倚门立。横波美目虽往来,
"壮志随年尽,谋身意未安。风尘交契阔,老大别离难。,
"微生祖龙代,却思尧舜道。何人仕帝庭,拔杀指佞草。


硕人 / 清瑞

"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
读书哂霸业,翊赞思皇王。千载有疑议,一言能否臧。
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
过郭转经峰,忽见东西楼。瀑布当寺门,迸落衣裳秋。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
闲即单于台下猎,威声直到海西闻。"
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
我闻太古水,上与天相连。如何一落地,又作九曲泉。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 姚学程

映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日,十年多难不还乡。
骢马朝天疾,台乌向日飞。亲朋皆避路,不是送人稀。"
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。
松盖欹书幌,苔衣上酒缸。平生断金契,到此泪成双。"
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
去年相伴寻山客,明月今宵何处游。"
斑斓五彩服,前路春物熙。旧游忆江南,环堵留蓬茨。
回旆转舟行数里,歌声犹自逐清湘。"


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 游清夫

"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
"化元灵哉,碧虚清哉,红霞明哉。冥哉茫哉,
宗雷此相遇,偃放从所欲。清论松枝低,闲吟茗花熟。
已矣玄凤叹,严霜集灵苕。君其勉我怀,岁暮孰不凋。"
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"


冬柳 / 仲殊

知尔素多山水兴,此回归去更来无。"
远立不敢污箭镞,闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山,
"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
上山望胡兵,胡马驰骤速。黄河冰已合,意又向南牧。
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
蚊蚋满身泥上腹。路人识是名马儿,畴昔三军不得骑。
"新绣笼裙豆蔻花,路人笑上返金车。
小人谅处阴,君子树大功。永愿厉高翼,慰我丹桂丛。"


更漏子·秋 / 杨伦

"绿槐垂穗乳乌飞,忽忆山中独未归。青镜流年看发变,
"西南东北暮天斜,巴字江边楚树花。
急流难起浪,迸沫只如烟。自古惟今日,凄凉一片泉。"
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。
"三伏鼓洪炉,支离一病夫。倦眠身似火,渴歠汗如珠。
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"
歌出易水寒,琴下雍门泪。出逢平乐旧,言在天阶侍。
"秦人江上见,握手便沾衣。近日相知少,往年亲故稀。