醉花阴·薄雾浓云愁永昼
潭上江边袅袅垂，日高风静絮相随。
即此陪欢游阆苑，无劳辛苦向崆峒。"
万井缘津渚，千艘咽渡头。渔商多末事，耕稼少良畴。
圭瓒方陈礼，干旄乃象功。成文非羽籥，勐势若罴熊。
行人见月唱边歌。海边漠漠天气白，胡儿夜度黄龙碛。
"十里绛山幽，千年汾水流。碑传门客见，剑是故人留。
"瑞雪带寒风，寒风入阴琯.阴琯方凝闭，寒风复凄断。
"有时神物待圣人，去后汤还冷，来时树亦春。
机石天文写，针楼御赏开。窃观栖鸟至，疑向鹊桥回。"
"上帝临下，鉴亦有光。孰云阴骘，惟圣克彰。六月徂暑，
醉花阴·薄雾浓云愁永昼拼音解释:
tan shang jiang bian niao niao chui .ri gao feng jing xu xiang sui .
ji ci pei huan you lang yuan .wu lao xin ku xiang kong dong ..
wan jing yuan jin zhu .qian sou yan du tou .yu shang duo mo shi .geng jia shao liang chou .
gui zan fang chen li .gan mao nai xiang gong .cheng wen fei yu yue .meng shi ruo pi xiong .
xing ren jian yue chang bian ge .hai bian mo mo tian qi bai .hu er ye du huang long qi .
.shi li jiang shan you .qian nian fen shui liu .bei chuan men ke jian .jian shi gu ren liu .
.rui xue dai han feng .han feng ru yin guan .yin guan fang ning bi .han feng fu qi duan .
.you shi shen wu dai sheng ren .qu hou tang huan leng .lai shi shu yi chun .
ji shi tian wen xie .zhen lou yu shang kai .qie guan qi niao zhi .yi xiang que qiao hui ..
.shang di lin xia .jian yi you guang .shu yun yin zhi .wei sheng ke zhang .liu yue cu shu .
译文及注释
译文
子城的(de)西北角上，矮墙毁(hui)坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我(wo)于是(shi)就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到(dao)瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
你这无翅的轻薄子啊，何苦如此在空中折腾？
昨天夜里风(feng)声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
君王在那大园林(lin)，母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
趴在栏杆远望，道路有深情。
到达了无人之境。
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
如有不逐日进贡的，天子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名(ming)分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉(li)谴责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
注释
72．魄：魂魄，指梦境。若君之在旁：就像君在我身旁。
（43）耿耿：微明的样子。欲曙天：长夜将晓之时。
206. 厚：优厚。
〔遐荒〕遥远的边地。遐，远。
⑶足：满足、知足。
(17)假货居贿：把财货借给人家从而取利。贿，财。
（23）天门：泰山峰名。《山东通志》：“泰山周回一百六十里，屈曲盘道百余，经南天门，东西三天门，至绝顶，高四十余里。”
【举目而足】抬起眼来就可以看个够。
赏析
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士(zhuang shi)”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称(kan cheng)结构关键句。
王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶(dui ou)句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境(jing)。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并(ye bing)非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
可以说这是一篇简短而精美的骈文，是一篇很有情致的抒情小说。诗人在这段序文中叙说了自己作诗的缘起，叙说了蝉的形态、习性及美德，抒发了自己“失路艰虞，遭时徽纆”的哀怨之情。诗人首先从禁所的古槐写起，运用晋代殷仲文仕途失意及西周时召公明察狱讼的典故，表达了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后，写闻蝉鸣生悲感，“岂人心异于曩时，将虫响悲乎前听”，以反问的语句把蝉与己、心与物联系在一起。以拟人的笔法铺叙蝉的美德、从蝉的形态习性写起，写蝉适应季节的变化，随季节、气候的变化而出现；写蝉翼甚薄，蝉目常开，“不以道昏而昧其视，不以俗厚而易其真”。诗人谓之具有“君子达人之高行”。因为蝉有这样的美德，所以诗人才引蝉自喻，以蝉为自己的人格化身。刘勰《文心雕龙·物色》云：“情以物迁，辞以情发。一叶且或迎意，虫声有足引心。”骆宾王以蝉喻己，顾影自怜，正是感物联类，情以物迁。从骆宾王作于同时期的《萤火赋序》中也可印证此论断：“物有感而情动，迹或均而心异。响必应之于同声，道固从之于同类。”诗人的体验说明了感物生情的道理(li)，人的审美心理结构与自然之物的某种同构对应。诗人咏蝉之妙，不仅在于符合同构对应的原理，而且还在于蝉意象所包涵的丰富的文化内蕴。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，“初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。”（毛先舒）此理又不可不知。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲，这首词属柳永的雅词，其中不只抒发了个人的离愁别恨，而且也是对封建文人命运的凭吊，整体情绪沉郁深远。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶(ni tao)之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶(dui ou)句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境(jing)。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并(ye bing)非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
可以说这是一篇简短而精美的骈文，是一篇很有情致的抒情小说。诗人在这段序文中叙说了自己作诗的缘起，叙说了蝉的形态、习性及美德，抒发了自己“失路艰虞，遭时徽纆”的哀怨之情。诗人首先从禁所的古槐写起，运用晋代殷仲文仕途失意及西周时召公明察狱讼的典故，表达了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后，写闻蝉鸣生悲感，“岂人心异于曩时，将虫响悲乎前听”，以反问的语句把蝉与己、心与物联系在一起。以拟人的笔法铺叙蝉的美德、从蝉的形态习性写起，写蝉适应季节的变化，随季节、气候的变化而出现；写蝉翼甚薄，蝉目常开，“不以道昏而昧其视，不以俗厚而易其真”。诗人谓之具有“君子达人之高行”。因为蝉有这样的美德，所以诗人才引蝉自喻，以蝉为自己的人格化身。刘勰《文心雕龙·物色》云：“情以物迁，辞以情发。一叶且或迎意，虫声有足引心。”骆宾王以蝉喻己，顾影自怜，正是感物联类，情以物迁。从骆宾王作于同时期的《萤火赋序》中也可印证此论断：“物有感而情动，迹或均而心异。响必应之于同声，道固从之于同类。”诗人的体验说明了感物生情的道理(li)，人的审美心理结构与自然之物的某种同构对应。诗人咏蝉之妙，不仅在于符合同构对应的原理，而且还在于蝉意象所包涵的丰富的文化内蕴。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，“初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。”（毛先舒）此理又不可不知。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲，这首词属柳永的雅词，其中不只抒发了个人的离愁别恨，而且也是对封建文人命运的凭吊，整体情绪沉郁深远。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶(ni tao)之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
宿郑州
尔形未衰老，尔息犹童稚。骨肉不可离，皇天若容易。
田彼河曲，家乎汾浦。天未厌乱，吾将谁辅。
千点斓斒喷玉骢，青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晚出章台路，叶叶春依杨柳风。
黄陵浮汨渚，青草会湘川。去国逾三岁，兹山老二年。
"昔年尝不调，兹地亦邅回。本谓双凫少，何知驷马来。
至诚无昧，精意惟芳。神其醉止，欣欣乐康。"
千回鸟信说众诸，百过莺啼说长短。长短众诸判不寻，
夜则忍饥卧，朝则抱病走。搔首向南荒，拭泪看北斗。
谒金门·闲院宇
徒觉炎凉节物非，不知关山千万里。弃置勿重陈，
休说遗编行者几，至竟终须合天理。败他成此亦何功，
寓直恩徽重，乘秋藻翰扬。暗投空欲报，下调不成章。"
"在昔尧舜禹，遗尘成典谟。圣皇东巡狩，况乃经此都。
蔼蔼绮庭嫔从列，娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶，
柔轨题贞顺，闲规赋肃雍。宁知落照尽，霜吹入悲松。"
"相庭贻庆远，才子拜郎初。起草徯仙阁，焚香卧直庐。
家园遥可见，台寺近相望。无庸乘侍谒，有暇共翱翔。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
良工适我愿，妙墨挥岩泉。变化合群有，高深侔自然。
人生富贵须回首，此地岂无歌舞来。"
"兴运昔有感，建祠北山巅。云雷初缔构，日月今悠然。
于兹觉无度，方共濯胡缨。"
有风自扶摇，鼓荡无伦匹。安得吹浮云，令我见白日。"
冠剑无时释，轩车待漏飞。明朝题汉柱，三署有光辉。"
春风草绿北邙山，此地年年生死别。"
忧与忧兮相积，欢与欢兮两忘。
东城送运判马察院
一丸致毙花丛里。小雏黄口未有知，青天不解高高飞。
"朝闻讲艺馀，晨省拜恩初。训胄尊庠序，荣亲耀里闾。
且歌玄云曲，御酒舞薰风。勿使青衿子，嗟尔白头翁。"
伏槛观花瑞，称觞庆冬积。飘河共泻银，委树还重璧。
迟君台鼎节，闻义一承流。"
神女向高唐，巫山下夕阳。裴回作行雨，婉娈逐荆王。
舣舟乘潮去，风帆振草凉。潮平见楚甸，天际望维扬。
濯枝林杏发，润叶渚蒲生。丝入纶言喜，花依锦字明。
葛生
石上泉声带雨秋。鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。
万化茫无在，孤坟独岿然。北分阳台陌，南识郢城阡。
"栖宿岂无意，飞飞更远寻。长途未及半，中夜有遗音。
光映妆楼月，花承歌扇风。欲妒梅将柳，故落早春中。
莫使驰光暮，空令归鹤怜。"
"正气绕宫楼，皇居信上游。远冈延圣祚，平地载神州。
"惟彼岐阳，德大流光。载造周室，泽及遐荒。
"北狄愿和亲，东京发使臣。马衔边地雪，衣染异方尘。
虞美人·廉纤小雨池塘遍
既携赏心客，复有送行掾。竹径入阴窅，松萝上空蒨.
江上风烟积，山幽云雾多。送君南浦外，还望将如何。
"白雉振朝声，飞来表太平。楚郊疑凤出，陈宝若鸡鸣。
天德平无外，关门东复西。不将千里隔，何用一丸泥。
"御气幸金方，凭高荐羽觞。魏文颁菊蕊，汉武赐萸房。
谁言望乡国，流涕失芳菲。"
请室闲逾邃，幽庭春未暄。寄谢韩安国，何惊狱吏尊。"
"金榜扶丹掖，银河属紫阍。那堪将凤女，还以嫁乌孙。
智子疑邻
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当还，一夕千万思。"
已降汾水作，仍深迎渭情。"
"昔时南浦别，鹤怨宝琴弦。今日东方至，鸾销珠镜前。
惆怅何伤已，裴回劳永慕。无由西北归，空自东南顾。"
"誉阐元储，寄崇明两。玉裕虽晦，铜楼可想。
坐叹烟波隔，行嗟物候殊。何年升美课，回首北城隅。"
"劳者且勿歌，我欲送君觞。从军有苦乐，此曲乐未央。
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻，朱颜白日相隳颓。
题三义塔
建章西宫焕若神，燕赵美女二千人。君王厌德不忘新，
"鸡鸣朝谒满，露白禁门秋。爽气临旌戟，朝光映冕旒。
应是渔阳别有情。莫道红颜燕地少，家家还似洛阳城。
编蓬还作室，绩草更为裳。会稽置樵处，兰陵卖药行。
同衾成楚越，别岛类胡秦。林岸随天转，云峰逐望新。
徇禄期代耕，受任亦量力。幸逢休明时，朝野两荐推。
今日方知行路难。苍江绿水东流驶，炎洲丹徼南中地。
想知人意自相寻，果得深心共一心。一心一意无穷已，
巫山一段云·萧氏贤夫妇
不同鱼比目，终恨水分流。久不开明镜，多应是白头。"
楚挽绕庐山，胡笳临武库。怅然郊原静，烟生归鸟度。"
簪绂趋皇极，笙歌接御筵。愿因茱菊酒，相守百千年。"
丹穴凤凰胶不远。草草通流水不回，海上两潮长不返。"
漏缓金徒箭，娇繁玉女壶。秋涛飞喻马，秋水泛仙舻。
每挹挂冠侣，思从初服旋。稻粱仍欲报，岁月坐空捐。
遥弯落雁影，虚引怯猿声。徒切乌号思，攀龙遂不成。"
"凤律惊秋气，龙梭静夜机。星桥百枝动，云路七香飞。
杜工部蜀中离席
前声既舂容，后声复晃荡。听之如可见，寻之定无像。
灼灼临黄道，迢迢入紫烟。仙盘正下露，高柱欲承天。
迟日皦方照，高斋澹复虚。笋成林向密，花落树应疏。
因声赵津女，来听采菱歌。"
一奏一弹云欲断。君王日晚下朝归，鸣环佩玉生光辉。
途遥已日暮，时泰道斯穷。拔心悲岸草，半死落岩桐。
平生事已变，歌吹宛犹昨。长袖拂玉尘，遗情结罗幕。
浮悟虽已久，事试去来成。观念幸相续，庶几最后明。"