浪淘沙·探春
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
"慕贤入室交先定，结援通家好复成。新妇不嫌贫活计，
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
今来惟有灵池月，犹是婵娟一水间。"
"家占溪南千个竹，地临湖上一群山。
浪淘沙·探春拼音解释:
dao jing jiu sheng shi .luo ji xian you ming .can ru xiang jian shu .hu yu zi shou xing .
wei qu pian zhong duo .wang jia kan bu zu .xian zhang zheng jing long hua .mei shi dang sui feng shu .
.mu xian ru shi jiao xian ding .jie yuan tong jia hao fu cheng .xin fu bu xian pin huo ji .
guan men xi qu hua shan se .qin di dong lai he shui sheng ..
bu hui you you shi su shi .zhong jun qing wo yi ru he ..
song ying you lian qi .chong sheng leng dao chuang .shi cheng shui gan he .qing si ruo huai shuang ..
.bai nian ru meng jing he cheng .bai fa zhong lai ci di xing .
san nian bu jian chen zhong shi .man yan jiang tao song xue shan ..
duo huan qiu yue luo ni zhong .ying chuan jiu yu jiao chun ri .hua xue yan zhuang du xiao feng .
jin lai wei you ling chi yue .you shi chan juan yi shui jian ..
.jia zhan xi nan qian ge zhu .di lin hu shang yi qun shan .
译文及注释
译文
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也(ye)陡然变得稀少起来。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
书是上古文字写的，读起来很费解。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
青(qing)春的日子十分容易逝去，学问却很难获得成功，所以每一寸光阴都要珍惜，不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来，台(tai)阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
黄河从西边逶迤而来，再窈窕如丝地流向东面的群山。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千(qian)年。寒月照着流荡的清水，流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴(xing)虽尽，心中却又被一种别愁充满。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
欢喜到了极点(dian)，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
注释
(25)讥：批评。
3、于：向。
⑴楚：泛指南方。
②拂：掠过。
⑶向：一作“肯”。
9、十余岁：十多年。岁：年。
（14）阖庐（lǘ）：公子光即吴王位后的号，《史记》说他是诸樊之子，《世本》说他是夷昧之子。
赏析
“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿，又合乎隐逸的幽趣，却也精炼地概括了诗人一生(sheng)感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后，朝隐之风逐渐兴盛，调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说：“小隐隐林薮，大隐隐朝市”（《反招隐诗》），但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来，“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩，只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
为了使这(shi zhe)种道理更令人信服，更容易被人接受，孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食，一豆羹，得之则生，弗得则死。呼尔而与之，行道之人弗受；蹴尔而与之，乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮，“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿，“呼尔”是大声呼喝着，“蹴尔”是用脚踢着。这几句说：只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命，不能得到就要饿死，如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃，哪怕是饥饿的过路人都不愿接受，如果是用脚踢着给别人吃，那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似：“齐大饥，黔敖为食于路，以待饿者而食之。有饿者，蒙袂辑屦，贸贸然来。黔敖左奉食，右执饮，曰：‘嗟!来食!’扬其目而视之曰：‘予唯不食嗟来之食，以至于斯也！”人厌恶，所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做，常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵，在二者不可兼得时就会舍生取义。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
组诗中的景物(jing wu)：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝(zhuo jue)的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻(feng yu)，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
为了使这(shi zhe)种道理更令人信服，更容易被人接受，孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食，一豆羹，得之则生，弗得则死。呼尔而与之，行道之人弗受；蹴尔而与之，乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮，“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿，“呼尔”是大声呼喝着，“蹴尔”是用脚踢着。这几句说：只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命，不能得到就要饿死，如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃，哪怕是饥饿的过路人都不愿接受，如果是用脚踢着给别人吃，那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似：“齐大饥，黔敖为食于路，以待饿者而食之。有饿者，蒙袂辑屦，贸贸然来。黔敖左奉食，右执饮，曰：‘嗟!来食!’扬其目而视之曰：‘予唯不食嗟来之食，以至于斯也！”人厌恶，所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做，常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵，在二者不可兼得时就会舍生取义。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
组诗中的景物(jing wu)：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝(zhuo jue)的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻(feng yu)，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
创作背景
贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。
任昱( 明代 )
收录诗词 (6789) 首
简 介
任昱 任昱，字则明，四明（今浙江宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。其作品《闲居》有“结庐移石动云根，不受红尘”、《隐居》有“不顺俗，不妄图，清高风度”等句，知其为足迹往来于苏、杭的一位“布衣”。
小雅·湛露
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
"皇恩特许拜杭坛，欲谢旌旄去就难。
昼居府中治，夜归书满床。后贵有金玉，必不为汝藏。
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
"冰霜肌骨称童年，羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀，
邻里相送至方山
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
"常省为官处，门前数树松。寻山屐费齿，书石笔无锋。
别后嫌宵永，愁来厌岁芳。几看花结子，频见露为霜。
愿照得见行人千里形。"
"道行无喜退无忧，舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠，
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
踏莎行·小径红稀
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
"陶令门前罥接z5，亚夫营里拂朱旗。（《柳》，
"粉细越笋芽，野煎寒溪滨。恐乖灵草性，触事皆手亲。
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
蝶恋花·从汀州向长沙
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿，客到开尊便共欢。
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
鸟声猿更促，石色树相连。此路多如此，师行亦有缘。"
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
金城北楼
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
因病多收药，缘餐学钓鱼。养身成好事，此外更空虚。
古游侠呈军中诸将 / 游侠篇
今来见此松树死，丈人斩新鬓发青。"
"由来天地有关扃，断壑连山接杳冥。
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。"
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
群鹤咏
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。"
此时月色同沾醉，何处游轮陌上回。"
三千里外一微臣，二十年来任运身。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
己亥岁感事
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
公非刺史材，当坐岩廊地。处士魁奇姿，必展平生志。
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
每况襟怀同宴会，共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带，
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
浣溪沙·一向年光有限身
密林行不尽，芳草坐难移。石翠疑无质，莺歌似有词。
生死茫茫不可知，视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲，
天下那能向，龙边岂易求。湿烟凝灶额，荒草覆墙头。
调雅偏盈耳，声长杳入神。连连贯珠并，袅袅遏云频。
是月岁阴暮，惨冽天地愁。白日冷无光，黄河冻不流。
"座上辞安国，禅房恋沃州。道心黄叶老，诗思碧云秋。
清越音虽在，操持意渐隳。赋形期大匠，良璞勿同斯。"
"四十年来真久故，三千里外暂相逢。
满庭芳·看岳王传
岸帻头仍痛，褰裳汗亦流。若为当此日，迁客向炎州。"
"官清书府足闲时，晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽，
"吴蜀千年等界村，英雄无主岂长存。
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里，京国城池落照间。
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。"