首页 古诗词 乌夜啼·金鸭余香尚暖

乌夜啼·金鸭余香尚暖

宋代 / 赵庆

鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
亦知春色人将去,犹胜狂风取次飘。
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土,男子生身负我唐。
虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
吾吟行路五十篇,尽说江南数千里。自怜兄弟今五人,
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
山边树下行人少,一派新泉日午时。"


乌夜啼·金鸭余香尚暖拼音解释:

yuan tuo dong dang feng sao sao .xing ren chou wang dai ming yue .xing han chen fu v0gui hao .
yan qun feng xiao duan .lin se ying chuan lai .qing ye lu zhong ke .yan jia jiu diao tai ..
yi zhi chun se ren jiang qu .you sheng kuang feng qu ci piao .
ji duo ren wu zai hu xiang .zhu hou chi jie wang wu tu .nan zi sheng shen fu wo tang .
sui you qing feng dang xia jing .zhi neng xiao shu bu xiao you ..
xian lai zhang ci xiang he chu .guo shui yuan shan zhi fang seng ..
shang shan fang jue lao .guo si zan wang chou .san kao qian yu ri .di yao bu ni xiu .
wu yin xing lu wu shi pian .jin shuo jiang nan shu qian li .zi lian xiong di jin wu ren .
zui wo jin chang san .xian shu zi bu zhen .heng yang lu you yuan .du yu yan wei bin ..
.niao niao guo shui qiao .wei wei ru lin lu .you jing shen shui zhi .lao shen xian du bu .
jing ai shan seng fan .xian pi ye ke yi .shui lian you gu niao .bu jie ru cheng fei .
he si gu su shi tai shou .yin shi xiang ji you san ren ..
shan bian shu xia xing ren shao .yi pai xin quan ri wu shi ..

译文及注释

译文
妖人夫妇牵挽(wan)炫耀,为(wei)何他们呼号街市?
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
如画江山与身在长安的我没太多关系,暂且在长安度尽春天。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
  可惜的是人的情意(yi)比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同(tong)!
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
  碑的意思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也(ye)为他立碑,并且把木头换成了(liao)石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢(chao)。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形(xing)怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
我最喜爱西湖东边的美景,总观赏不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
花姿明丽
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。

注释
⒀午阴:中午的阴凉处。常指树荫下。宋苏舜钦《寄题赵叔平嘉树亭》诗:“午阴闲淡茶烟外,晓韵萧疏睡雨中。”
⑹酹(lèi)酒:把酒洒在地上的祭祀仪式。
40.丽:附着、来到。
⑧相州:即“三男邺城戍”之“邺城”,今河南安阳。
⑴汉祖:即汉高祖刘邦。
3. 焉耳矣:焉、耳、矣都是句末助词,重叠使用,加重语气。
17.酒中趣:饮酒的乐趣。晋陶潜《晋故征西大将军长史孟府君传》:“温(桓温)尝问君:‘酒有何好,而卿嗜之?’君笑而答曰:‘明公但不得酒中趣尔。’”

赏析

  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的(shi de)大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用,贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云,人有旦夕祸福”,以及最后“人生在世,富贵不可尽用,贫贱不可自欺”,并且要“听由天地循环,周而复始焉”,吕蒙正在作品中透出这样一种思想:在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中,人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云,人尚有旦夕之祸福,吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换,随着时间变迁,人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始,所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山(shan)、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  “《从军行》卢思道 古诗,军行万里出龙庭”可说是全诗的总结,龙庭是匈奴祭祀的地方,“出龙庭”在诗中指出征之远。“单于渭桥今已拜,将军何处觅功名。“意思是说匈奴已投降了,将军再到哪里去建功立业呢?言外之意是:边塞的将士总该回来了吧!
  此诗以短短四句,刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了,留下了累累的刀瘢箭痕,以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔,却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫,紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行,城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围,全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句,但却如千钧一发,使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。”呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄,正是选中他作为目标,在突营闯阵的时候,首先将他射杀,使敌军陷于慌乱,乘机杀开重围,独领残兵,夺路而出。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素(pu su)自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月(ri yue)长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛(bo tao),往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。

创作背景

  宋明帝初年,诸王多叛,又都被明帝所消灭。萧道成是平叛中的一员主将,东征西讨,功勋卓著,但名位日隆,又颇受猜忌。公元470年(泰始六年),萧道成受命移镇淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,但“明帝嫌帝(指萧)非人臣相,而人间流言,帝当为天子,明帝愈以为疑”,于是派吴喜携酒赐萧道成饮,萧“惧鸩,不敢饮,将出奔,喜告以诚,先饮之”,然后萧再饮,“喜还,明帝意乃悦”(《南史·齐本纪上》)。君臣之相猜疑,于此可见一斑。了解了这些背景,读者才能深入地理解这首诗。诗作于镇淮阴时,《南史·荀伯玉传》:“齐高帝镇淮阴……为宋明帝所疑,被征为黄门郎,深怀忧虑,见平泽有群鹤,仍命笔咏之。”

  

赵庆( 宋代 )

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简 介

赵庆 生卒年、籍贯皆不详。五代时人,与邵拙同时。曾仕南唐,为水部郎中。事迹见马令《南唐书·邵拙传》。《全唐诗》存诗1联。

咏山樽二首 / 闻人庚子

肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 俟大荒落

"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台,西楚寒蒿哭愁鬼。
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"
"浣花溪里花多处,为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅,
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。


棫朴 / 邢丑

可惜风情与心力,五年抛掷在黔中。"
"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
"万里去心违,奇毛觉自非。美人怜解语,凡鸟畏多机。
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"


天马二首·其二 / 段干锦伟

丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
束手不敢争头角。"
感羡料应知我意,今生此事不如君。"
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
此地不知何处去,暂留琼珮卧烟霞。"


酒泉子·日映纱窗 / 亓官海白

捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
今朝试上高枝采,不觉倾翻仙鹤巢。"
"昨日新花红满眼,今朝美酒绿留人。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。


大雅·既醉 / 宗政春景

山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,


天净沙·冬 / 公冶绍轩

赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
恰是扁舟堪入处,鸳鸯飞起碧流中。"
不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"


与夏十二登岳阳楼 / 溥子

暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
闻道墓松高一丈,更无消息到如今。"
性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。


行露 / 端木玉刚

"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
"听钟投宿入孤烟,岩下病僧犹坐禅。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
"巷底萧萧绝市尘,供愁疏雨打黄昏。
"兰焰芳芬彻晓开,珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管,
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
"银花珠树晓来看,宿醉初醒一倍寒。
长桥深漾影,远橹下摇声。况是无三害,弦歌初政成。"


剑客 / 寅尧

"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
行人不见树少时,树见行人几番老。"
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
"势似孤峰一片成,坐来疑有白云生。
思量往事今何在,万里山中一寺门。