首页 古诗词 浣溪沙·小阁重帘有燕过

浣溪沙·小阁重帘有燕过

元代 / 姚鹏图

"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
自知不是流霞酌,愿听云和瑟一声。"
"山头烽火水边营,鬼哭人悲夜夜声。
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
唤回边将梦,吹薄晓蟾光。未遂终军志,何劳思故乡。"
应笑休文过万卷,至今谁道沈家书。"
"越鸟栖不定,孤飞入齐乡。日暮天欲雨,那兼羽翎伤。
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
"三秦流血已成川,塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水,
凝看出次云,默听语时鹤。绿书不可注,云笈应无钥。
七雄战争时,宾旅犹自通。如何太平世,动步却途穷。"
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"


浣溪沙·小阁重帘有燕过拼音解释:

.pi di hao quan shi .he ren zeng lu shen .bu zhi qing zhang wai .geng you bai yun shen .
yan xia shi man guo .bo lang mu lian kong .shu yi lou tai yue .fan fei gu jiao feng .
zi zhi bu shi liu xia zhuo .yuan ting yun he se yi sheng ..
.shan tou feng huo shui bian ying .gui ku ren bei ye ye sheng .
.luo yang jia li yu fang hua .jin gu yuan zhong jian bai hua .
huan hui bian jiang meng .chui bao xiao chan guang .wei sui zhong jun zhi .he lao si gu xiang ..
ying xiao xiu wen guo wan juan .zhi jin shui dao shen jia shu ..
.yue niao qi bu ding .gu fei ru qi xiang .ri mu tian yu yu .na jian yu ling shang .
yue ku long sun si bai ti .jiao xiang qing bu ying jin bi .qu zhong si yao jun wang chong .hui wang hong lou bu gan si .
.san qin liu xue yi cheng chuan .sai shang huang yun zhan ma xian .zhi you lei bing tian wei shui .
ning kan chu ci yun .mo ting yu shi he .lv shu bu ke zhu .yun ji ying wu yue .
qi xiong zhan zheng shi .bin lv you zi tong .ru he tai ping shi .dong bu que tu qiong ..
bai chi jiao xiao huan hao shi .dai li shan he jin jin zai .feng liu zun zu jian wu qi .
yun si you long jun ruo mai .bian qiao chu ri zhu jin qian ..
.hao mo yong gong cheng yi shui .shui yuan shan mai gu nan xun .qun xun bian ke jian bo lang .
.jian lian gao gui jiu xiao wen .can can zhu yi jiang wu yun .cong ma zao nian zeng bi lu .
bu du chun guang kan zui ke .ting chu chang jian hao hua kai ..
yin xiao zang sun cai zhi shao .dong men zhong gu si yuan ju ..

译文及注释

译文
  人(ren)从出生到逝去,都要经历人世间的(de)这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离(li)别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
  胡宗宪既然怜爱文长的才华,又哀叹他屡次考试不中,适逢乡试,凡是作考官的,都暗中嘱托说:“徐子是第一流才士,如(ru)在你的房里,希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁,晚来了一些,到了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他,试卷正好分发在他的房中,于是又没有被取中。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
伟大而又义气的鲁仲连,他具有高瞻远瞩的胸怀,有了功劳不收千金封赏,宁可跳进那汹涌的大海。
西王母亲手把持着天地的门户,
(孟子)说:“(假如)有人报告大王说:‘我的力气足以举起三千斤,却不能够举起一根羽毛;(我的)眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢,却看不到整车的柴草。’那么,大王您相信吗?”
彼此不同心怎能配合啊(a),我将要远去主动离开他。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
将领们扫空敌营归来,高举旌旗直入玉门关东。
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留(liu)住(zhu)。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。

注释
苦恨:甚恨,深恨。
(1)思:发语词,无义。齐(zhāi):通“斋”,端庄貌。大任:即太任,王季之妻,文王之母。
不封:不垒高坟。不树:不在墓边植树,《礼记·王制》:“庶人县封,葬不为雨止,不封不树。”作者自视为庶人。
(32)静言思之:静下心来好好地想一想,言:音节助词,无实义。
⑩左顾:回顾。双鸳鸯:鸳鸯为匹鸟,总是成对并游。双鸳鸯,就是“双双的鸳鸯”,汉乐府诗中常用这种省字法。噰噰(yōnɡ yōnɡ):音声相和貌,这里形容众鹤和鸣之声。流黄:或作“留黄”、“骝黄”,黄间紫色的绢。丈人:子媳对公婆的尊称。调丝:弹奏(瑟)。丝,指瑟上的弦。未央,未尽。“方未央”或作“未遽央”,“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。

赏析

  李白诗名垂于千古,但生前遭遇不幸,漂泊沦落,死后萧条,墓地简陋。斯人而有斯遇,诗人凭吊之际,自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉,对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕,而对其一生潦倒,更寄予了无限的同(de tong)情。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  此诗是诗人晚年在山阴家居时作,写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等,抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻,“故傍碧山飞”,是出于不得已,曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长(chang)”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山,可记可写的东西很多,要是信马由缰,洋洋几千字亦不为多。以本文而论,登泰山路见何物,路遇何人,与子颖有何谈论,泰山有何传说,有何感慨,可挑可拣。但作者却只写(zhi xie)了“道皆砌石为磴,其级七千有余”和“道中迷雾冰滑,磴几不可登”两句,算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难,为后来者着想,需详细交代。山顶奇观,乃众人向往,不可不细细描摹。名胜古迹,土石动植冰雪,自有特色,作“记”自然不可忽略。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  李白一生徜徉山水之间,热爱山水,达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游,也许并非完全虚托,但无论是否虚托,梦游就更适于超脱现实,更便(geng bian)于发挥他的想象和夸张的才能了。
  先写牢骚:“纵饮久判人共弃,懒朝真与世相违。”这两句的意思是:“我整日纵酒,早就甘愿被人嫌弃;我懒于朝参,的确有违世情。”这是诗人的牢骚话,实际是说:“既然人家嫌弃我,不如借酒自遣;既然我不被世用,何苦恭勤朝参?”正话反说,更显其牢愁之盛,又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”,不光指朝廷碌碌无为之辈,牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀,但失望过多的时候,也禁不住口出微辞。以此二句,足见诗人的愤懑不平之气。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。

创作背景

  在作此诗之前,杜甫被迫辞掉华州司功参军职务,为生计所迫,携带妻子,翻山来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷,竭忠尽力,丹心耿耿,最后却落得弃官漂泊的窘境。即便是在关山难越、饥寒交迫的情况下,仍始终不忘国家民族的命运。这样的不平际遇,这样的高风亮节,和诗中女主人公是很相像的。所以,作者借他人之酒以浇胸中块垒,在她的身上寄寓了自己的身世之感。清人黄生说:“偶有此人,有此事,适切放臣之感,故作此诗。”

  

姚鹏图( 元代 )

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简 介

姚鹏图 姚鹏图,字古凤,号柳屏,镇洋人。光绪辛卯举人,官邹县知县。

蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 黄潆之

故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。
"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。
冰色封深涧,樵声出紫微。时闻迎隐者,依旧着山衣。"
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
郢客教谁探,胡蜂是自知。周回两三步,常有醉乡期。"


日人石井君索和即用原韵 / 顾枟曾

"中天坐卧见人寰,峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑,
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
时当暑雨后,气象仍郁密。乍如开雕笯,耸翅忽飞出。
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
如何幽并儿,一箭取功勋。"
既用文武火,俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾,白华飞素烟。
衣典浊醪身倚桂,心中无事到云昏。
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴,松下灵筵是石床。


忆江南三首 / 陶方琦

"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
花奇忽如荐,树曲浑成几。乐静烟霭知,忘机猿狖喜。
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。
"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
"紫茎芳艳照西风,只怕霜华掠断丛。


劳劳亭 / 陈宗传

分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。
百岁几多日,四蹄无限程。西邻莫高唱,俱是别离情。"
"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
秉筹先独立,持法称高标。旌旆临危堞,金丝发丽谯。


塞上曲·其一 / 林鲁

"十六声中运手轻,一声声似自然声。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道,傅说星终近紫微。
"戴豸却驱鸡,东南上句溪。路过金谷口,帆转石城西。
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤,石鼎初煎若聚蚊。
"万树香飘水麝风,蜡熏花雪尽成红。
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 沈鑅

升平闻道无时节,试问中林亦不妨。"
"相梦如相见,相思去后频。旧时行处断,华发别来新。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨,无人肯典破衣裾。
"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
"长策东鞭及海隅,鼋鼍奔走鬼神趋。
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。


漫感 / 宋禧

犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳,壁间空带旧茶烟。
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
平叔正堪汤饼试,风流不合问年颜。"
筑之为京观,解之为牲牷。各持天地维,率意东西牵。
炯哉时皇,言必成章。德宣五帝,道奥三皇。如何翌臣,
笑擎云液紫瑶觥,共请云和碧玉笙。
昨日流莺今不见,乱萤飞出照黄昏。
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"


鲁恭治中牟 / 释德遵

玄津荡琼垄,紫汞啼金鼎。尽出冰霜书,期君一披省。"
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,
休去且无山可归。匹马出门还怅望,孤云何处是因依。
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
"危梁枕路岐,驻马问前时。价自友朋得,名因妇女知。


定风波·江水沉沉帆影过 / 程以南

万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
"世外为交不是亲,醉吟俱岸白纶巾。
朝廷及下邑,治者皆仁义。国家选贤良,定制兼拘忌。
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
"自笑与人乖好尚,田家山客共柴车。
舜唯一鳏民,冗冗作什器。得之贼帝尧,白丁作天子。
君家祖德惟清苦,却笑当时问绢心。"


新婚别 / 邓恩锡

怪得入门肌骨冷,缀风黏月满庭前。"
下通蛟人道,水色黮而恶。欲照六藏惊,将窥百骸愕。
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
"大罟纲目繁,空江波浪黑。沈沈到波底,恰共波同色。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎,可许汀洲独有名。
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。