赠汪伦
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
有景皆牵思，无愁不到心。遥天一轮月，几夜见西沈。"
"御宇恢皇化，传家叶至公。华夷臣妾内，尧舜弟兄中。
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
妾心不自信，远道终难寄。客心固多疑，肯信非人意。
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘，风月何时是尽时。"
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
境胜才思劣，诗成不称心。"
赠汪伦拼音解释:
.jiu shu song ying bian .cun cun qing you nian .qi nu qin jia se .lao zhi xiao yu tian .
you jing jie qian si .wu chou bu dao xin .yao tian yi lun yue .ji ye jian xi shen ..
.yu yu hui huang hua .chuan jia ye zhi gong .hua yi chen qie nei .yao shun di xiong zhong .
.chang an li xiang jiu lin ju .wei jie shu tou wu sui yu .
you xian fu lu geng nan xiao .zi lian lao da yi shu san .que bei jiao qin tan ji liao .
qie xin bu zi xin .yuan dao zhong nan ji .ke xin gu duo yi .ken xin fei ren yi .
ci qing wei you li jun zhi .yin jun jiu ju qing nan wang .feng yue he shi shi jin shi ..
shen chu bi lin lin .qian chu qing jian jian .qi an shu wu yan .sha ting san lun lian .
tian zhu san qian ke .zeng yi shu ren qiang .zhi wan kan bai wu .pan fu yi tong xing .
jing sheng cai si lie .shi cheng bu cheng xin ..
译文及注释
译文
太子和他的宾客中知道这件事的人，都穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过路神，就要上路。高渐离敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出(chu)(chu)变徵的声音，众宾客都流着眼(yan)泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回(hui)还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看一眼。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
努力低飞，慎避后患。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
这分别的地方，有(you)楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
李白的诗作无人能敌，他那(na)高超的才思也远远地超出一般人。
微冷的应和时节，期盼着太阳早些升起，台阶前的蓂荚已长出六片叶子了，已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起，天将破晓，春天不久将来临。就在这时你（指寿星）出生在一个(ge)显赫的家庭，家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养，嫁给了一个好丈夫。到如今，你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂，而且个个都是有出息的达官贵人了。
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清清楚楚。
忽然想(xiang)起天子周穆王，
只祈望一盏蒲酒，共话天下太平。
羲和呀羲和，是谁要你载(zai)着太阳落入大海的？
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状(zhuang)像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
注释
（6）会：理解。
孑：孤单 孑立：苏教版作“独立”
麦陇：麦田里。
13.愿借子杀之：希望借助你的力量去杀了他。愿，希望。借，凭借，依靠。
并刀：并州（今山西省太原市一带）产的刀，以锋利著名，后常以之指快刀。指宝刀、宝剑。
⑤ 大：太。信：贞信，贞节。命：父母之命。
赏析
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之(zhi)密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
诗的最后两章，承第五章末句“以归肇祀”而来，写后稷祭祀天神，祈求上天永远赐福，而上帝感念其德行业绩，不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭(de ji)祀场面很值得注意，它着重描写粮食祭品而没有提到酒（虽然也是用粮食制成），这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载：“昔者帝女令仪狄作酒而美，进之禹。禹饮而甘之，遂疏仪狄，绝旨酒，曰：后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代，此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节，恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆”云云，则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品，可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词，是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族，正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品，一结赞颂的对象仍落实在后稷身上，而他确也是当之无愧的。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
“君去欲何(yu he)之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就(ying jiu)认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾(zhu bin)配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”，寻绎诗意，此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役，久不得归，事务缠身，忧心忡忡，诗中披露出他的复杂心(za xin)情，千载之下，使人犹闻其叹息怨嗟之声。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之(zhi)密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
诗的最后两章，承第五章末句“以归肇祀”而来，写后稷祭祀天神，祈求上天永远赐福，而上帝感念其德行业绩，不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭(de ji)祀场面很值得注意，它着重描写粮食祭品而没有提到酒（虽然也是用粮食制成），这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载：“昔者帝女令仪狄作酒而美，进之禹。禹饮而甘之，遂疏仪狄，绝旨酒，曰：后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代，此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节，恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆”云云，则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品，可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词，是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族，正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品，一结赞颂的对象仍落实在后稷身上，而他确也是当之无愧的。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
“君去欲何(yu he)之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就(ying jiu)认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾(zhu bin)配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”，寻绎诗意，此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役，久不得归，事务缠身，忧心忡忡，诗中披露出他的复杂心(za xin)情，千载之下，使人犹闻其叹息怨嗟之声。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
创作背景
南朝陈后主生活奢侈，不问政事，且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴，其有二妃子，张贵妃与孔贵嫔，皆是天姿国色，最受后主喜爱。
马致远( 宋代 )
收录诗词 (8764) 首
简 介
马致远 马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时着名大戏剧家、散曲家。
估客行
那将逝者比流水，流水东流逢上潮。"
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
鱼跃岂通清远峡，雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰，
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩，不假星弧北射狼。
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
闻乐天授江州司马
"夙陪翰墨徒，深论穷文格。丽则风骚后，公然我词客。
"陶庐僻陋那堪比，谢墅幽微不足攀。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
"午后郊园静，晴来景物新。雨添山气色，风借水精神。
边词
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
"君为蹈海客，客路谁谙悉。鲸度乍疑山，鸡鸣先见日。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
"忆向郊坛望武皇，九军旗帐下南方。六龙日驭天行健，
别赋
"礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤，
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
"银轮玉兔向东流，莹净三更正好游。
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
钗头凤·红酥手
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
黠吏先潜去，疲人相次迎。宴馀和酒拜，魂梦共东行。"
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
尔幸无羸角，何用触吾藩。若是升堂者，还应自得门。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
临江仙·柳絮
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
已上并见张为《主客图》）"
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
住者既无家，去者又非归。穷愁一成疾，百药不可治。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
采莲曲二首
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
终年不语看如意，似证禅心入大乘。"
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
虞美人·深闺春色劳思想
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
"归台新柱史，辞府旧英髦。劝酒莲幕贵，望尘骢马高。
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
月夜忆乐天兼寄微
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月，夔龙未放下青天。
"从公城上来，秋近绝纤埃。楼古秦规在，江分蜀望开。
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
飘扬经绿野，明丽照青春。拂树疑舒叶，临江似结鳞。
大哉天地气，唿吸有盈虚。美石劳相赠，琼瑰自不如。"
岂并春风旧，俄同圣寿长。微臣时一望，短羽欲翱翔。"
渔家傲·小雨纤纤风细细
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
深槐蝉唧唧，疏竹雨萧萧。不是相寻懒，烦君举酒瓢。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。