横江词·其三
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
"故城故垒满江濆，尽是干戈旧苦辛。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒，与君狂且歌。
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
想随香驭至，不假定钟催。"
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
江南无限萧家寺，曾与白云何处期。"
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
横江词·其三拼音解释:
nai zhi xuan mian ke .zi yu tian yuan shu .mo shi you yi hen .jing cheng he suo ru .
.gu cheng gu lei man jiang pen .jin shi gan ge jiu ku xin .
hua kai ban shan xiao .zhu dong shu cun han .dou que fan yi mei .jing yu chu diao gan .
yao shun yu tang wen wu zhou kong jie wei hui .zhuo ci yi bei jiu .yu jun kuang qie ge .
.shuang shu niao qi ye .kong jie que bao ming .
.qu jiang qing wang hao .jin jie fan wang jia .shi mu kai jin di .qian lin fa xing hua .
xiang sui xiang yu zhi .bu jia ding zhong cui ..
jin ri xiang feng you xiang song .yu cheng wu ma zi dan che ..
jiang nan wu xian xiao jia si .zeng yu bai yun he chu qi ..
jiu yue ye ru nian .you fang lao bie meng .bu zhi bie ri yuan .ye ye you xiang song .
qin huang ning xiao tai .zhuang lian bi xiao chou .bu kan ming zhu ri .kong dui bai yu qiu ..
译文及注释
译文
但是他却因此被流放，长期漂泊。
大丈夫一(yi)辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
魂魄(po)归来吧！
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
我(wo)在乾隆三十九年（1774年）十二月(yue)从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
你不要下到幽冥王国。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡(dan)虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
注释
窝弓：伏弩的一种，猎人藏在草丛内射杀猎物的弓弩。鑞（là）枪头：元曲中一般都用作“银样蜡枪头”，好看不中用的意思，这里是借用熟语，也不无调侃的意思。
（164）光禄寺——承办皇室膳食的机构，挂名充厨役的极多。
3、阳夏(jiǎ)：今河南太康县。
40、手植：亲手种植。手：亲手。
14.意：意愿
衰翁：衰老之人。
赏析
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中(zai zhong)国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点(ming dian)，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
“曾于方外见麻姑”，就像诉说一个神话。诗人告诉读者，他曾神游(shen you)八极之表，奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题，令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多，单单遇上麻姑，就有意思了。据《神仙外传》，麻姑虽然看上去“年可十八九”，却是三见沧海变作桑田，所以她知道的新鲜事儿不少。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落(luo)。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
“曾于方外见麻姑”，就像诉说一个神话。诗人告诉读者，他曾神游(shen you)八极之表，奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题，令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多，单单遇上麻姑，就有意思了。据《神仙外传》，麻姑虽然看上去“年可十八九”，却是三见沧海变作桑田，所以她知道的新鲜事儿不少。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落(luo)。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
创作背景
这首诗写作的时间，据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”，即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国，时在东周初期，它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候，东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时，号令犹行于诸侯，故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后，则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代，这已难考证，只能确定创作在西周时代。
释祖珍( 隋代 )
收录诗词 (7731) 首
简 介
释祖珍 释祖珍，俗姓林，兴化（今福建仙游东北）人。尝诣鼓山谒鉴淳禅师，寻参佛心才禅师于东山。佛心移鼓峤，请作首座。佛心去，遂嗣位。住福州鼓山别峰寺，又千泉州法石寺。退隐于夹岭之白水岩而终。为南岳下十五世，上封才禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一八、《补续高僧传》卷一○有传。今录诗三十七首。
关河令·秋阴时晴渐向暝
云腾浪走势未衰，鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识，
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
承宫樵薪苦学
肠断楚词归不得，剑门迢递蜀江深。"
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
两河连烟尘，二京成瓦砾。生人死欲尽，揳业犹不息。
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
"宫漏滴渐阑，城乌啼复歇。此时若不醉，争奈千门月。
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
重过何氏五首
今日逢师虽已晚，枕中治老有何方。"
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
碧花醉，灵扬扬，笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢，
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
听郑五愔弹琴
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐，官与中郎共日除。
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
醉吟愁里月，羞对镜中秋。怅望频回首，西风忆故丘。"
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
愿赠丹砂化秋骨。"
河传·燕飏
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
皎月谁知种，浮云莫问程。盐车今愿脱，千里为君行。"
周虽不纲，孔实嗣圣。诗书既删，礼乐大定。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
"官清书府足闲时，晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽，
楛矢方来贡，雕弓已载櫜。英威扬绝漠，神算尽临洮。
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
夜雨
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
暖带祥烟起，清添瑞景浮。阳和如启蛰，从此事芳游。"
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
须臾变灭。由是而言，君何有焉？所宜委百骸而顺万化，
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
以下见《纪事》）
长相思·其二
义感心空在，容衰日易偷。还持沧海诏，从此布皇猷。"
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
努力莫辞仙路远，白云飞处免群鸡。"
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
"陶令门前罥接篱，亚夫营里拂朱旗。
临江仙·给丁玲同志
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
早梅芳·海霞红
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
"杨柳已秋思，楚田仍刈禾。归心病起切，败叶夜来多。
何事不看霜雪里，坚贞惟有古松枝。"
前月事斋戒，昨日散道场。以我久蔬素，加笾仍异粮。
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
应从海上秋风便，偶自飞来不为人。"
西湖晤袁子才喜赠
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
一阳才动伏群阴，万物于今寓太音。
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
"天上琼花不避秋，今宵织女嫁牵牛。
《诗话总归》）"
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
清越音虽在，操持意渐隳。赋形期大匠，良璞勿同斯。"