小雅·伐木
"黑白谁能用入玄，千回生死体方圆。
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
茨焉而居。首乱如葆，形枯若腒.大耋既鲐，童子未cE.
"昔年江上别，初入乱离中。我住匡山北，君之少室东。
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮，丝垂柳陌约鞭行。
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
已向丘门老此躯，可堪空作小人儒。吟中景象千般有，
小雅·伐木拼音解释:
.hei bai shui neng yong ru xuan .qian hui sheng si ti fang yuan .
zai yi zhuo jia zheng .wei jun liu gao zhi .yi guan zai shu fu .fang le yuan chi gui .
.feng hua feng yue bian xiang zhao .hu wo yun hang ge ye qiao .chun hen yu shui tong ming ding .
bu shou yang he yi dian en .sheng chu qi rong yi yu qi .yao shi huan xu shang jin zun .
wang xiang dang luo ri .huai que xian hui chao .su wu meng qing zhang .jing bo dang bi xiao .
ci yan er ju .shou luan ru bao .xing ku ruo ju .da die ji tai .tong zi wei cE.
.xi nian jiang shang bie .chu ru luan li zhong .wo zhu kuang shan bei .jun zhi shao shi dong .
shan shang hua cang diao jiao cheng .xiang qi he wan ting zhao yin .si chui liu mo yue bian xing .
.wang jun ge chan fa shang liu .wu chang hong ye tu beng qiu .
yi xiang qiu men lao ci qu .ke kan kong zuo xiao ren ru .yin zhong jing xiang qian ban you .
译文及注释
译文
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
听说在(zai)繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她(ta)的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗(yi)憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
有个商人从大楼(lou)山那儿来，我才知你(ni)落脚秋浦。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐(le)、醉舞军中。
你们赵家子孙宛如茂(mao)盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
在马上与(yu)你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
鸟儿自由地栖息在池边的树(shu)上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
注释
〔73〕向前声：刚才奏过的单调。
4.太卜:掌管卜筮的官。
16.期（ji第一声）年：第二年；满一年。
⑻算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。
21、子文：姓鬭，名谷於菟（gòu wū tū），春秋时楚国人。
适：正巧。
录其所述：录下他们作的诗。
赏析
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净(ming jing)，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动(dong)作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的(ye de)残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把(ba)“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
典故 ：传说中，天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间，人们把精于鉴别马匹优劣的人，也称为伯乐。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地(zhuo di)面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动(dong)作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的(ye de)残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把(ba)“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
典故 ：传说中，天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间，人们把精于鉴别马匹优劣的人，也称为伯乐。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地(zhuo di)面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
创作背景
十年后，戴复古旧地重游，又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空，残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗，到如今墙壁破损，题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”，婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事，所以一见破壁，他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在，人去物亡，当年的粉壁已成残垣破壁，粉壁上的题诗也已剥落殆尽，消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断，写了这首《木兰花慢》，以寄托哀思和痛悼。
曾觌( 近现代 )
收录诗词 (4281) 首
简 介
曾觌 曾觌（音di迪）（1109-1180） 字纯甫，汴京（今河南开封）人。绍兴中，为建王内知客。孝宗受禅，以潜邸旧人，授权知阁门事。淳熙初，除开府仪同三司，加少保、醴泉观使。趋奉宫廷，词多应制之作。其词语言婉丽，风格柔媚。代表作为《阮郎归》、《水调歌头》《西江月》《定风波》（长相思》、《采桑子》、《眼儿媚》、《忆秦娥》等，其中以《阮郎归》一词为最着名。
驳复仇议
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
自伤衰飒慵开镜，拟与儿童别写真。"
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼，白日褰帘水在簪。
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
"幽轩斜映山，空涧复潺潺。重叠岩峦趣，遥来窗户间。
"水阔坐看千万里，青芜盖地接天津。
看取后时归故里，庭花应让锦衣新。"
日人石井君索和即用原韵
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
日苦几多心下见，那堪岁晏又无成。
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
床前垂文竿，巢边登轻舟。虽无东皋田，还生鱼乎忧。"
一望云复水，几重河与关。愁心随落日，万里各西还。"
征部乐·雅欢幽会
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
"采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪，
"谢舞仍宫柳，高奇世少双。侍中生不到，园令死须降。
大乐宁忘缶，奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐，鹰健想秋毚。
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
"多病仍疏拙，唯君与我同。帝乡年共老，江徼业俱空。
"东去沧溟百里馀，沿江潮信到吾庐。
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
春词二首
白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。"
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
"一别长安后，晨征便信鸡。河声入峡急，地势出关低。
二千馀字终天别，东望辰韩泪洒襟。"
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈，一春生计泪澜汍。
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
东征赋
"流水何山分，浮云空中遇。我生无根株，聚散亦难固。
"憔悴长安何所为，旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日，
"春尽之官直到秋，岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦，
"已叹良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，轻片逐风回。
忽枕素琴睡，时把仙书行。自然寡俦侣，莫说更纷争。
"春生溪岭雪初开，下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感，
"白玉先生多在市，青牛道士不居山。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
齐桓公伐楚盟屈完
已过重阳三十日，至今犹自待王弘。"
寻常送别无馀事，争忍攀将过与人。
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
"阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除。
空羡良朋尽高价，可怜东箭与南金。"
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
年年桥上行人过，谁有当时国士心。"
不知下土兵难戢，但报明时向国人。"
螽斯
浪静澄窗影，沙明发簟光。逍遥每尽日，谁识爱沧浪。"
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
舍其大而从其细也。辞犹未已，色若愧耻，于是堕者止，
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
星名诗
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
"且将丝wf系兰舟，醉下烟汀减去愁。
武帝徒劳厌暮年，不曾清净不精专。
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜，杂树含芳让锦茵。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
"武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。
陋巷满蓬蒿，谁怜有颜子。"
"惊鸾迸鹭尽归林，弱羽低垂分独沈。
玉液寒深洞，秋光秀远山。凭君指归路，何处是人寰。"
跋子瞻和陶诗
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
"茫茫衰草没章华，因笑灵王昔好奢。
就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。"
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
"高人好自然，移得它山碧。不磨如版平，大巧非因力。
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧，鸽驯多在宝幡中。
吾皇病秦汉，岂独探幽异。所贵风雨时，民皆受其赐。