有南篇
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
莫惊池里寻常满，一井清泉是上源。"
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。"
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
便想人如树，先将发比丝。风条摇两带，烟叶贴双眉。
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
有南篇拼音解释:
zhai ju fang shen ci .pan luo wei duan gen .he kan shuai cao se .yi zhuo song wang sun ..
guan dong fen wu zhong .tian xia si gong nan .ban zui si wei bai .ti shi ran cai han ..
lin tang de er xu zeng jia .kuang yu shi jia wu se yi ..
mo jing chi li xun chang man .yi jing qing quan shi shang yuan ..
reng xian zhong li jiao xing ji .bang deng shen cang bai yu bian .
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
can kui gu ren lian ji mo .san qian li wai ji huan lai ..
ni shang zou ba chang liang zhou .hong xiu xie fan cui dai chou .
bian xiang ren ru shu .xian jiang fa bi si .feng tiao yao liang dai .yan ye tie shuang mei .
.di zi cheng long ye .san xing zhao hu qian .liang xing gong huo chu .shi li dao pu yan .
译文及注释
译文
看那莪蒿(hao)长得高，却非莪蒿是散蒿。可(ke)怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有(you)亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
若想把千里(li)(li)的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
在(zai)石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
晏子站在崔家的门外。
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快乐，真是可惜啊！
信(xin)陵君杀了晋鄙，救下邯郸，打败了秦兵，使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说：“我听说，事情有不可以知道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回答说：“别人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
注释
（25）吞舟之鱼：指大鱼。此句言汉法宽疏。
（2）千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
登上，踏上。祚（zuò）：通“阼”，帝位。
羿：我国古代神话中射落九个太阳的英雄。《淮南子·本经训》记载：尧时十日并出，草木皆枯。尧命羿仰射十日，中其九。下面的“乌”即日，《五经通义》：“日中有三足乌。”所以日又叫阳乌。
39.垂拱：垂衣拱手。比喻很轻易的天下就实现大治了。
（10）未几：不久。
⑺黾勉：勉力，尽力。仰止：仰望，仰慕。
赏析
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
钱钟书先生说：“在“苏门四学士”中，张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖，虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情，晓畅如话的诗句，生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁）“心忧炭贱愿天寒”一句化出；结句的勉励之辞“业无高卑志当坚，男儿有求安得闲”，则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时不少差，因为作诗，且有所警示。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用(jian yong)比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现(cheng xian)出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中(ge zhong)也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的(ge de)纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
钱钟书先生说：“在“苏门四学士”中，张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖，虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情，晓畅如话的诗句，生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁）“心忧炭贱愿天寒”一句化出；结句的勉励之辞“业无高卑志当坚，男儿有求安得闲”，则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时不少差，因为作诗，且有所警示。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用(jian yong)比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现(cheng xian)出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中(ge zhong)也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的(ge de)纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
创作背景
根据《国语·周语》等记载，藉田典礼分为两部分：首先是王在立春或立春后之“元日”（吉日）行裸鬯（灌香酒祭神）祈谷之礼，然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼，象征性地做亲耕劝农之举。
洪昇( 五代 )
收录诗词 (7241) 首
简 介
洪昇 （1645—1704）清浙江钱塘人，字昉思，号稗畦、稗村、南屏樵者。康熙七年国子监生。二十八年，因在“国丧”期间演所着《长生殿》斥革。晚年醉酒登船，落水死。以词曲着名，《长生殿》外，有《四婵娟》等，另有《稗畦集》、《续集》。
瑞龙吟·大石春景
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
"萧条历山下，水木无氛滓。王门结长裾，岩扃怡暮齿。
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"晰晰燎火光，氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏，迢迢岁夜长。
谒金门·秋夜
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
人生须气健，饥冻缚不得。睡当一席宽，觉乃千里窄。
"满座诗人吟送酒，离城此会亦应稀。春风下第时称屈，
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
路远朝无客，门深夜不关。鹤飞高缥缈，莺语巧绵蛮。
对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干。"
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴。
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
"房传往世为禅客，王道前生应画师。我亦定中观宿命，
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁，巴村绿树荫神祠。
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
少年游·朝云漠漠散轻丝
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
且喜未聋耳，年年闻此声。"
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
惠连忽赠池塘句，又遣羸师破胆惊。"
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
七夕曝衣篇
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
晓渡高帆驶，阴风巨舰翻。旌旗西日落，戈甲夏云屯。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"四郊初雨歇，高树滴犹残。池满红莲湿，云收绿野宽。
花心动·柳
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
"星月相逢现此身，自然无迹又无尘。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。"
年虽颓，幸未及项籍之将死。何必一日之内，
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
"云房寄宿秋夜客，一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠，
"寂寞日何为，闲居春色迟。惊风起庭雪，寒雨长檐澌。
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
玉床暗虫响，锦席寒泪冻。明镜失旧人，空林误归凤。
欲以袈裟拂着来，一边碧玉无轻粉。"
晋野雨初足，汾河波亦清。所从古无比，意气送君行。"
上京即事
夕雨生眠兴，禅心少话端。频来觉无事，尽日坐相看。"
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。"
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
咏史·郁郁涧底松
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
"楚塞南行久，秦城北望遥。少年花已过，衰病柳先凋。
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
飒飒通琴韵，萧萧静竹斋。彩毫无限思，念与夕郎乖。"
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
调笑令·边草
"东南生绿竹，独美有筠箭。枝叶讵曾凋，风霜孰云变。
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
忽忆前时会，多惭下客叨。清宵陪宴话，美景从游遨。
"台庭才子来款扉，典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾，
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，