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贺新郎·甚矣吾衰矣

近现代 / 崔珪

"花枝暖欲舒,粉署夜方初。世职推传盛,春刑是减馀。
"禁兵环素帟,宫女哭寒云。
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性,年老曾言隐故乡。
凉轩辞夏扇,风幌揽轻裯.思绪蓬初断,归期燕暂留。
"万事风吹过耳轮,贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶,
遐抱清净理,眷言兰杜幽。一缄琼玖赠,万里别离愁。
岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。
枯荄没古基,驳藓蔽丰碑。向晚微风起,如闻坐啸时。
独归初失桂,共醉忽停杯。汉诏年年有,何愁掩上才。"
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
泪尽珊瑚枕,魂销玳瑁床。罗衣不忍着,羞见绣鸳鸯。


贺新郎·甚矣吾衰矣拼音解释:

.hua zhi nuan yu shu .fen shu ye fang chu .shi zhi tui chuan sheng .chun xing shi jian yu .
.jin bing huan su yi .gong nv ku han yun .
.ma rong fang zhi xiao .yue jian fu chi qian .su ye gao feng ji .qing chun zhuang si quan .
qiu lai huang ye bian sheng chuang .shen xian he chu wu zhen xing .nian lao zeng yan yin gu xiang .
liang xuan ci xia shan .feng huang lan qing chou .si xu peng chu duan .gui qi yan zan liu .
.wan shi feng chui guo er lun .pin er huo ji yi zeng wen .ou feng xin yu shu hong ye .
xia bao qing jing li .juan yan lan du you .yi jian qiong jiu zeng .wan li bie li chou .
qi zhi xun chang yong .jiang chuan du liang tong .ren he bu qu li .wu yi lai qi gong .
ku gai mei gu ji .bo xian bi feng bei .xiang wan wei feng qi .ru wen zuo xiao shi .
du gui chu shi gui .gong zui hu ting bei .han zhao nian nian you .he chou yan shang cai ..
hu jing ru shi man diao pan .e mei ban lian qian jin bao .tan jue chu ming bai cao lan .
huan ren cheng chu wu .jie ke shi wu gou .jian shuo qin bing zhi .gan xin fu guo chou ..
lei jin shan hu zhen .hun xiao dai mao chuang .luo yi bu ren zhuo .xiu jian xiu yuan yang .

译文及注释

译文
秋天的(de)夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了(liao))想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队(dui)正(zheng)在转移(这衣物该寄到何处)。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远(yuan)胜春天百花烂漫的时节。
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
难道想要吃鲜鱼,定要鲤鱼才可取?难道想要娶妻子,必得宋子才欢愉?
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距(ju)离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。

注释
8.闲雅:亦作“娴雅”,从容大方。
88、时:时世。
2、那得:怎么会。
11.区区:渺小,这里形容自己的处境不顺利。鲜,少。
20.怨不在大:(臣民)对国君的怨恨不在大小。
⑻剧孟,汉时大侠。此代指当时豪侠中之雄杰者。
阙:通“掘”,挖。
⑷枳花明驿墙:个别版本(如人教版《语文》九年级上册“课外古诗词背诵”)作“枳花照驿墙”,有人认为“照”是错误的(见《枳花明驿墙——人教版〈语文〉九年级上册指瑕》)。明:使……明艳。枳(zhǐ):也叫“臭橘”,一种落叶灌木或小乔木。春天开白花,果实似橘而略小,酸不可吃,可用作中药。驿(yì)墙:驿站的墙壁。驿:古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句意思是说:枳花鲜艳地开放在驿站墙边。

赏析

  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张(zhang)。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  《读〈孟尝君传〉》为中国最早的(第一篇)驳论文(议论文的一种)。本文的主旨在于“(翻案)说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字,却以强劲峭拔的气势,跌宕变化的层次,雄健有力的笔调,成为我国古代有名的短篇杰作。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服(zhe fu)人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  首先,有感而作,国事家事也萦怀于心,将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋,战事频繁,影响到国泰民安,百姓家庭团圆幸福,诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点,既有了边关战事,更写出了远征战士家庭的情感,流露出对征人远离亲人的同情,对战争的谴责,这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性,摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境,假借李愿之口,生动地描述了三种人的行为和处世态度:声威赫赫的显贵、高洁不污的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这三种人所作所为的刻意描摹,表明了作者对这三种人的抑扬取舍。最后,作者作歌肯定李愿的说法,在对隐士的赞美之中,讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示(an shi)和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看,士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功,士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职,纵情声色,都是鲜明的对比。而结尾提出李广,则又是古今对比。全篇“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语),这种对比,矛头所指十分明显,因而大大加强了讽刺的力量。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  中间这四句,诗人张开想象的翅膀,任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋,写出了一个神奇虚幻的世界。
  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  如果说,摩诘的“兴阑啼鸟换,坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙,别有思致,“涧花轻粉色,山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新,夜色迷人,那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。”则是诗中有画,画中有人,不是仙境胜似仙境。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正(zhe zheng)是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。

创作背景

  清明是二十四节气中的一个重要节气,标志着凋零的严冬过去,煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟,是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳,家家户户门口插柳枝;并禁绝烟火,所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,韩翃的“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”,宋之问的“故园肠断处,日夜柳条新”,张继的“试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟”,宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁”,杨万里的“宿草春风又,新阡去岁无”,程颢的“莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红”,陈子龙的“燕子不来楼阁回,柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均,在这天触景生情,将时节与自己的奋斗联系起来,抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。

  

崔珪( 近现代 )

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简 介

崔珪 贝州武城人。崔神庆子。玄宗开元中,累迁主客员外郎,历怀州刺史,官至太子左庶子。与兄中书舍人崔琳、弟光禄卿崔瑶,俱列棨戟,时号“三戟崔家”。

酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 仲孙志强

川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
"采菱歌怨木兰舟,送客魂销百尺楼。
"朱门洞启俨行车,金鐍装囊半是书。
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。
身从丧日病,家自俭年贫。此去何堪远,遗孤在旧邻。"
影动承朝日,花攒似庆云。蒲葵那可比,徒用隔炎氛。"
急流难起浪,迸沫只如烟。自古惟今日,凄凉一片泉。"
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食,应缘将米寄人炊。


西施 / 颛孙欢

日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"
"玉壶山下云居寺,六百年来选佛场。
同居女伴正衣裳,中庭寒月白如霜。贾生十八称才子,
"长恨江南足别离,几回相送复相随。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
时人莫小池中水,浅处无妨有卧龙。"
独上层城倚危槛,柳营春尽马嘶闲。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 东郭彦峰

故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
树闲人迹外,山晚鸟行西。若问无心法,莲花隔淤泥。"
"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。
垂栏复照户,映竹仍临水。骤雨发芳香,回风舒锦绮。


幼女词 / 养浩宇

李郭应时望,王杨入幕频。从容丞相阁,知忆故园春。"
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。
去年相伴寻山客,明月今宵何处游。"
山青水绿荆门关。向前问个长沙路,旧是屈原沈溺处。
走檄召都尉,星火剿羌狄。吾身许报主,何暇避锋镝。
逢着探春人却回。御堤内园晓过急,九衢大宅家家入。
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。
"久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。


南歌子·驿路侵斜月 / 摩含烟

"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
梦游曾信南风吹。南风吹我到林岭,故国不见秦天迥。
更向院西新买宅,月波春水入门流。"
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
谁怜苦志已三冬,却欲躬耕学老农。
"蝉鸣一何急,日暮秋风树。即此不胜愁,陇阴人更去。
俟余惜时节,怅望临高台。"
皎色新磨出,圆规旧铸成。愁容如可鉴,当欲拂尘缨。"


晨诣超师院读禅经 / 乌雅丙子

"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
曾向山东为散吏,当今窦宪是贤臣。"
沙平瓜步出,树远绿杨低。南指晴天外,青峰是会稽。"
白云山上宿双林。月明潭色澄空性,夜静猿声证道心。
山中松桂花尽发,头白属君如等闲。"
"主人雕盘盘素丝,寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之,
晚迹识麒麟,秋英见芙蕖。危言直且庄,旷抱郁以摅。
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。


庆东原·暖日宜乘轿 / 欧阳小强

"旧伴同游尽却回,云中独宿守花开。
独自披衣坐,更深月露寒。隔帘肠欲断,争敢下阶看。
"清源君子居,左右尽图书。三径春自足,一瓢欢有馀。
"怅望青山下,回头泪满巾。故乡多古树,落日少行人。
仙侣何因记名姓,县丞头白走尘埃。"
烟林繁橘柚,云海浩波潮。余有灵山梦,前君到石桥。"
东朝闻楚挽,羽翿依稀转。天归京兆新,日与长安远。
壮年失宜尽,老大无筋力。始觉前计非,将贻后生福。


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 环彦博

禁静疏钟彻,庭开爽韵虚。洪钧齐万物,缥帙整群书。
晓路整车马,离亭会衣冠。冰坚细流咽,烧尽乱峰寒。
"垄水何年垄头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
及到紫石溪,晻晻已天明。渐近神仙居,桂花湿溟溟。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
"江边行人暮悠悠,山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲,
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 帛冷露

知己只今何处在,故山无事别渔樵。"
将军促骑无人声,潜形踠伏草不动,双雕旋转群鸦鸣。
瞻容悟问修持劫,似指前溪无数沙。"
身外唯须醉,人间尽是愁。那知鸣玉者,不羡卖瓜侯。"
笙鹤何时还,仪形尚相对。
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客。"
吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"


雨霖铃 / 尤夏蓉

向日开柴户,惊秋问敝袍。何由宿峰顶,窗里望波涛。"
"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。
"泉水山边去,高人月下看。润松秋色净,落涧夜声寒。
"得罪谁人送,来时不到家。白头无侍子,多病向天涯。
负鼎位尝忝,荷戈年屡侵。百城烦鞅掌,九仞喜岖嵚。
伊予嗜欲寡,居常痾恙轻。三尸既伏窜,九藏乃和平。
瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"