念奴娇·中秋
河冰天际白，岳雪眼前明。即见东风起，梁园听早莺。"
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
争得苍苍知有恨，汝身成鹤我成仙。"
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
重上凤楼追故事，几多愁思向青春。"
从北南归明月夜，岭猿滩鸟更悠悠。"
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。"
广寒宫树枝多少，风送高低便可攀。"
"兽绕朱轮酒满船，郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔，
交兵不假挥长剑，已挫英雄百万师。"
念奴娇·中秋拼音解释:
he bing tian ji bai .yue xue yan qian ming .ji jian dong feng qi .liang yuan ting zao ying ..
ge hua xiang jian yao xiang he .qing chu huai zhong chi yu fu .
zheng de cang cang zhi you hen .ru shen cheng he wo cheng xian ..
bo lang yin wen qi .chen ai wei fei qin .ping jun geng yan jiu .he chi zhi qian jin ..
zhong shang feng lou zhui gu shi .ji duo chou si xiang qing chun ..
cong bei nan gui ming yue ye .ling yuan tan niao geng you you ..
shu lao feng zhong ye .shan han xue jian chun .bu zhi zhu zu hou .chuan yin shi he ren ..
he yao fen duan ye .shu luan qi fei chen .shi jian dong lai qi .xin zhi jin bie qin ..
guang han gong shu zhi duo shao .feng song gao di bian ke pan ..
.shou rao zhu lun jiu man chuan .jun cheng xiao sa gui chi bian .yi tong lai zi zeng fen bi .
jiao bing bu jia hui chang jian .yi cuo ying xiong bai wan shi ..
译文及注释
译文
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散？明月堂前的明月不知落入谁家？我现在像谢安一样携领东山歌舞妓，长啸一声远离世人。
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖；
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
因为卢橘饱含雨水，所以其果实(shi)沉重而(er)低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
东风自立春(chun)日起(qi)，忙于装饰人间花柳，闲来(lai)又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无人可解。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
趴在栏杆远望，道路有深情。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
卞和因为无人赏识美玉而哭泣，孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
谁能携酒召我前往畅饮，唤(huan)来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
注释
终亡其酒：那，指示代词
不肖：不成才，没有出息。肖，通“孝”，孝顺。
⒀茂陵：《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”
辛卯岁，沈尧道同余北归：元世祖至正辛卯（1291）年，作者同沈尧道同游燕京（今北京）后从北归来。沈尧道，名钦，张炎词友。
（26）厥状：它们的姿态。
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
生：长。
赏析
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起(shou qi)了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可(qing ke)想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(xin zui)神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主(wei zhu)，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪(lei)”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
杜牧在他的《题乌江亭》中写到：“ 胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广，如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话，说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解，认为项羽的失败已成定局，即便是江东子弟还在，项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来，以为他们不一定再肯为战争卖命了。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起(shou qi)了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可(qing ke)想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(xin zui)神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主(wei zhu)，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪(lei)”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
杜牧在他的《题乌江亭》中写到：“ 胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广，如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话，说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解，认为项羽的失败已成定局，即便是江东子弟还在，项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来，以为他们不一定再肯为战争卖命了。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
创作背景
宋太宗淳化二年（991），王禹偁得罪了宋太宗，贬官商州，任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里，曾写下二百余首诗，占其全部诗作的三分之一，许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物，作于淳化三年。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。
今之洞庭者，一以非此选。槎牙真不才，反作天下彦。
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。
"薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医。
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
看看打破东平苑，犹舞庭前玉树花。"
菀柳
唯待支硎最寒夜，共君披氅访林公。"
清思密谈谁第一，不过邀取小茅君。
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
明朝无路寻归处，禁树参差隔紫云。"
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
寄语桃花与流水，莫辞相送到人间。
架书抽读乱，庭果摘尝稀。独有江南客，思家未得归。"
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却，竹下朝衣露滴新。
入若耶溪
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
家家只是栽桃李，独自无根到处生。
坞名虽然在，不见桃花发。恐是武陵溪，自闭仙日月。
从此谒师知不远，求官先有葛洪心。"
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
唐多令·寒食
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
多朝轩冕冠干坤，四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉，
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
唯有故人怜未替，欲封干鲙寄终南。"
声名何要出，吟咏亦堪休。自许红尘外，云溪好漱流。"
"今冬腊后无残日，故国烧来有几家。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
不奈此时贫且病，乘桴直欲伴师游。"
命子
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。
"饮蝉惊雨落高槐，山蚁移将入石阶。
"万贵千奢已寂寥，可怜幽愤为谁娇。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移，贞心不为麻中直。"
日晏朝不罢，龙姿欢fM々。于焉周道反，由是秦法悛。
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
况密三天风，方遵四时柄。那兴培塿叹，免答邻里病。
具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。
眼儿媚·一寸横波惹春留
揣情摩意已无功，只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会，
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
涧底凄泉气，岩前遍绿荑。非关秦塞去，无事候晨鸡。"
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
漠漠蚕生纸，涓涓水弄苔。丁香政堪结，留步小庭隈。"
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发，十里江山白鸟翔。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
"晓烟轻翠拂帘飞，黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日，
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
"参佐三间似草堂，恬然无事可成忙。移时寂历烧松子，
"共讶高楼望，匡庐色已空。白云横野阔，遮岳与天同。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
"求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，
白羊成队难收拾，吃尽溪头巨胜花。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
石洞沙溪二十年，向明杭日夜朝天。
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
"新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
世人唿尔为渔叟，尔学钓璜非钓鱼。"
白鹿洞二首·其一
"还乡兼作使，到日倍荣亲。向化虽多国，如公有几人。
景阳楼下花钿镜，玄武湖边锦绣旗。
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
落日已将春色去，残花应逐夜风飞。"
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
"西顾伊兰近，方惊滞极边。水随空谷转，山向夕阳偏。
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
冬夜书怀
荒庙犹怀季，清滩几梦严。背风开蠹简，冲浪试新帆。
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
此去不缘名利去，若逢逋客莫相嘲。"
"屋小茅干雨声大，自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时，
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
"归岫香炉碧，行吟步益迟。诸侯师不得，樵客偶相随。
"祝融峰下别，三载梦魂劳。地转南康重，官兼亚相高。