人月圆·山中书事
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑，梦游频入倚天青。
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
"别业逸高情，暮泉喧客亭。林回天阙近，雨过石门青。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
"赤芦盖屋低压恰，沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼，
"望君不见复何情，野草闲云处处生。
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
人月圆·山中书事拼音解释:
ming hua xiang nian chi .zhong qing xue di lou .huan xu jie xi she .lai wang xi zhu hou ..
ri jue en shen bu yi ming .xin ku zhi ying xiao bin hei .meng you pin ru yi tian qing .
.wo you sheng di fu ling jun .zao bao hun chuan qiong gua fen .min hu liu san ri yue xun .
.bie ye yi gao qing .mu quan xuan ke ting .lin hui tian que jin .yu guo shi men qing .
hao geng yin ren ji xiao xi .wo zhou gui qu yi cuo tuo .
chen ai zhong geng you ai chen .shi fu shuang mei shi wei pin .lai you nian guang fei si jian .
.chi lu gai wu di ya qia .sha zhang chai men shui hen die .huang ji qing quan hua meng long .
.wang jun bu jian fu he qing .ye cao xian yun chu chu sheng .
jie wen feng guang wei shui li .wan tiao si liu cui yan shen ..
.hua jian qian li dao jing men .zhang cao zong heng ren yi lun .ying xiao zhong zhang xu yong li .
译文及注释
译文
顺着山路慢慢地走着，竟不(bu)(bu)知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐(yan)，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过(guo)去未来(lai)的进退(tui)升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
斑鸠问：“是(shi)什么原因呢？”
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心(xin)。
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松也停止了啸吟。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
“谁能统一天下呢？”
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
注释
⑻绸缪（móu）：缠缚，密密缠绕。牖（yǒu）：窗。户：门。
⑻妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作“朝”。
23.作：当做。
（85）茅土之荐：指赐土地、封诸侯。古代帝王社祭之坛共有五色土，分封诸侯则按封地方向取坛上一色土，以茅包之，称茅土，给所封诸侯在国内立社坛。
蠢蠢：无知的样子。
29.稍：渐渐地。
赏析
首句即破题面“古原草”三字。多么(duo me)茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧(bei ju)气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人(de ren)的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱(ru)、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比(dui bi)。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧(bei ju)气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人(de ren)的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱(ru)、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比(dui bi)。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
毕自严( 唐代 )
收录诗词 (9756) 首
简 介
毕自严 毕自严，（一作曰岩）字景会（一作景曾），淄川人(今淄博市周村区王村镇万家村）。天启、崇祯年间任户部尚书，掌管全国财政。在财源枯竭、入不敷出的情况下，毕自严精心协调、精打细算，支撑明朝财政近10年，功在社稷。毕自严万历二十年弱冠时进士及第，授松江推官。他年少有大才，尤善于综理复杂的经济事务。先后任刑部主事、工部员外郎、淮徐道参议、河东副使、洮岷兵备参议、陕西右布政使，泰昌元年升为太仆寺卿，跻身九卿之列。
书湖阴先生壁二首
醉倒芦花白，吟缘蓼岸红。相思何以寄，吾道本空空。"
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别，共上渔船鹤亦孤。
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
"生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
遥指高峰笑一声，红霞紫雾面前生。每于廛市无人识，
有杕之杜
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
"偶因狂疾成殊类，灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌，
逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹，归去三清立姓名。
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
"大禹受禅让，子高辞诸侯。退躬适外野，放浪夫何求。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
"古塞腥膻地，胡兵聚如蝇。寒雕中髇石，落在黄河冰。
谒金门·秋感
"荷莜隐耕艺，晨门潜抱关。道尊名可贱，理惬心弥闲。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
"霁景满水国，我公望江城。碧山与黄花，烂熳多秋情。
"门径放莎垂，往来投刺稀。有时开御札，特地挂朝衣。
自恨妾身生较晚，不及卢郎年少时。"
黄秀才，黄秀才，既修真，须且早，人间万事何时了。
"荆门来几日，欲往又囊空。远客归南越，单衣背北风。
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
念奴娇·中秋
忠孝信行，越食逾衣。生天地间，未或非假。身危彩虹，
郎心应似琴心怨，脉脉春情更泥谁。"
"闷见戈鋋匝四溟，恨无奇策救生灵。
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
多君二俱作，独立千仞壁。话道出先天，凭师动臻极。
"昔为仙子今为虎，流落阴崖足风雨。
鹧鸪天·离恨
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识，烧山符子鬼难看。
晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。估喧如亥合，樯密似林枯。
石桥亦是神仙住，白凤飞来又飞去。五云缥缈羽翼高，
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"
腾腾又入仙山去，只恐是青城丈人。"
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
慈姥竹
"郡带女媭名，民康境亦宁。晏梳秋鬓白，闲坐暮山青。
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
官辞中秘府，疏放野麋齐。偃仰青霄近，登临白日低。
不爱珪组绁，却思林壑还。放歌长松下，日与孤云闲。"
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
杜鹃不解离人意，更向落花枝上啼。"
咏黄莺儿
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
"穿凿堪伤骨，风骚久痛心。永言无绝唱，忽此惠希音。
若问我修何妙法，不离身内汞和铅。
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
高步南山南，高歌北山北。数载买柑橙，山资近又足。
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
安用感时变，当期升九天。"
冠裳暂备论浮世，一饷云游碧落间。
国风·陈风·东门之池
国宝还亡一，时多李德林。故人卿相泣，承制渥恩深。
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
爱河竭处生波澜。言公少年真法器，白昼不出夜不睡。
每喜溯流宾客说，元瑜刀笔润雄军。"
老负峨眉月，闲看云水心。（《赠齐己》，《五代史补》）"
也知行李别，暂喜话言同。若问庐山事，终身愧远公。"
二十四神清，三千功行成。寒云连地转，圣日满天明。
向壁残花碎，侵阶坠叶红。还如失群鹤，饮恨在雕笼。"
咏笼莺
"名在诸生右，家经见素风。春田休学稼，秋赋出儒宫。
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密，丹穴红霞掩映深。
"了然知是梦，既觉更何求。死入孤峰去，灰飞一烬休。
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
鸟听黄袍小，城临白帝寒。应知窗下梦，日日到江干。"
多情公子能相访，应解回风暂借春。
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
华轩一惠顾，土室以为荣。丈夫立志操，存没感其情。
灵境若仿佛，烂柯思再逢。飞梁丹霞接，古局苍苔封。
晚桧清蝉咽，寒江白鸟飞。他年旧山去，为子远携归。"
濯濯佳蔬非用天。丈夫不解此中意，抱瓮当时徒自贤。"
路逢一人擎药碗，松花夜雨风吹满。自言家住在东坡，
担浪浇秋芋，缘滩取净苔。回头深自愧，旧业本蒿莱。
"南朝分古郡，山水似湘东。堤月吴风在，湔裾楚客同。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。