甫田
"塞北江南共一家，何须泪落怨黄沙。
"御道红旗出，芳园翠辇游。绕花开水殿，架竹起山楼。
愿得斩马剑，先断佞臣头。天子玉槛折，将军丹血流。
昔年买奴仆，奴仆来碎叶。岂意未死间，自为匈奴妾。
如何此日嗟迟暮，悲来还作白头吟。"
"高岫拟耆阇，真乘引妙车。空中结楼殿，意表出云霞。
去去勿重陈，归来茹芝朮."
"水国何辽旷，风波遂极天。西江三纪合，南浦二湖连。
"醉骑白马走空衢，恶少皆称电不如。
才雄子云笔，学广仲舒帷。紫绶拂三寺，朱门临九逵。
"移疾卧兹岭，寥寥倦幽独。赖有嵩丘山，高枕长在目。
甫田拼音解释:
.sai bei jiang nan gong yi jia .he xu lei luo yuan huang sha .
.yu dao hong qi chu .fang yuan cui nian you .rao hua kai shui dian .jia zhu qi shan lou .
yuan de zhan ma jian .xian duan ning chen tou .tian zi yu jian zhe .jiang jun dan xue liu .
xi nian mai nu pu .nu pu lai sui ye .qi yi wei si jian .zi wei xiong nu qie .
ru he ci ri jie chi mu .bei lai huan zuo bai tou yin ..
.gao xiu ni qi du .zhen cheng yin miao che .kong zhong jie lou dian .yi biao chu yun xia .
qu qu wu zhong chen .gui lai ru zhi shu ..
.shui guo he liao kuang .feng bo sui ji tian .xi jiang san ji he .nan pu er hu lian .
.zui qi bai ma zou kong qu .e shao jie cheng dian bu ru .
cai xiong zi yun bi .xue guang zhong shu wei .zi shou fu san si .zhu men lin jiu kui .
.yi ji wo zi ling .liao liao juan you du .lai you song qiu shan .gao zhen chang zai mu .
译文及注释
译文
山路迂回曲折已看不(bu)(bu)见你，雪上只留下一(yi)行马蹄印迹。
是我邦家有荣光。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
魂魄归来吧！
榆柳树荫盖着(zhuo)房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜(xi)自己，认为功名事业可以(yi)一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最后死在荒僻的边远之地，才干不能为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨慎约束自己，已像在司马时、刺史时那样，也自然不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场(chang)中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
百年来的明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
注释
胡隐(yǐn)君：一位姓胡的隐士(封建社会，称不做官而隐居在山林里的人为隐士)。
⑹长啸：撮口而呼，这里指吟咏、歌唱。古代一些超逸之士常用来抒发感情。魏晋名士称吹口哨为啸。
3.北客：作者自指，言客有思乡情也。
②稽山：会稽山，在今浙江绍兴。
9.世事：指人世间的各种各样的事情。
余尝谓：我曾经说过。谓，说
⑿攒(cuán)眉千度：皱眉一千遍，形容整天愁眉紧锁。攒眉，愁眉紧锁。
赏析
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到(dao)铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
这是三绝句中的最后一首，也是一首讽喻诗。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
东陵侯在秦亡后沦为布衣，种瓜为生，东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞，“久卧思起”，对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主(ji zhu)这位神卜先生，却不吹嘘自己的卜术何等灵验，首先来一通自我否定：鬼神因人而灵；蓍是枯草，龟是枯骨，人，才是灵于物的。强调“德”的作用，尤其是强调人的作用，在当时来讲是比较先进的思想，暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信，不足恃，即“自断此生休问天”之意，这是刘基的进步思想，但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来(nian lai)、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从(chu cong)《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心(shang xin)的艺术境界。
这是三绝句中的最后一首，也是一首讽喻诗。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
东陵侯在秦亡后沦为布衣，种瓜为生，东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞，“久卧思起”，对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主(ji zhu)这位神卜先生，却不吹嘘自己的卜术何等灵验，首先来一通自我否定：鬼神因人而灵；蓍是枯草，龟是枯骨，人，才是灵于物的。强调“德”的作用，尤其是强调人的作用，在当时来讲是比较先进的思想，暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信，不足恃，即“自断此生休问天”之意，这是刘基的进步思想，但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来(nian lai)、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从(chu cong)《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心(shang xin)的艺术境界。
创作背景
可惜的是，《世说》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁，宋文帝哀痛不已，赠其谥号为“康王”。
刘昂霄( 清代 )
收录诗词 (4647) 首
简 介
刘昂霄 刘昂霄（1186～1223）字景玄，别字季房，陵川人。举进士不中，以荫补官，调监庆阳晕器库，不就，遂隐居洛西永宁山水间。元光二年六月病卒，年三十八。昂霄博学能文，六经百，世谱、官制、地理与兵家成败等，无所不窥。为文渊绵致密，平易而有奇趣。善谈辩，人有发其端者，徵难开示，初不置虑，穷探源委，解析脉络，旁贯径出，不可窥测，四座耸听，噤不得语。尝从李纯甫游，又与雷渊、辛愿、麻革、元好问友善。
春日西湖寄谢法曹歌
野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。
水堂开禹膳，山阁献尧钟。皇鉴清居远，天文睿奖浓。
日羽廓游气，天阵清华野。升晅光西夜，驰恩溢东泻。
赤土流星剑，乌号明月弓。秋阴生蜀道，杀气绕湟中。
渔商汗成雨，廨邑明若练。越俗镜中行，夏祠云表见。
"落日荒郊外，风景正凄凄。离人席上起，征马路傍嘶。
悟灭心非尽，求虚见后生。应将无住法，修到不成名。"
日斜青琐第，尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝，
山家
逸兴乘高阁，雄飞在禁林。宁思窃抃者，情发为知音。"
谁能独老空闺里。"
圣莫若周公，忠岂逾霍光。成王已兴诮，宣帝如负芒。
"稽亭追往事，睢苑胜前闻。飞阁凌芳树，华池落彩云。
两轴相绞，两轮相撑。大牛竖，小牛横。乌啄牛背，
世人求富贵，多为身嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
理识当朝远，文华振古希。风云神契合，舟楫道心微。
"北地寒应苦，南庭戍未归。边声乱羌笛，朔气卷戎衣。
送王牧往吉州谒王使君叔
忽闻天上乐，疑逐海查流。"
"雨之施，物以孳。我何意于彼为？自周之先，其艰其勤。
夺宠心那惯，寻思倚殿门。不知移旧爱，何处作新恩。
"轩掖殊清秘，才华固在斯。兴因膏泽洒，情与惠风吹。
"团圆莫作波中月，洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾，
谁家见月能闲坐，何处闻灯不看来。
去去指哀牢，行行入不毛。绝壁千里险，连山四望高。
悲生万里外，恨起一杯中。性灵如未失，南北有征鸿。"
赠从弟·其三
嘉宾饮未极，君子娱俱并。倘入丘之户，应知由也情。"
清露凝珠缀，流尘下翠屏。妾心君未察，愁叹剧繁星。"
"昔吾游箕山，朅来涉颍水。复有许由庙，迢迢白云里。
文酒屡经过。共踏春江曲，俱唱采菱歌。舟移疑入镜，
遥弯落雁影，虚引怯猿声。徒切乌号思，攀龙遂不成。"
暮雨徘徊降，仙歌宛转听。谁逢玉妃辇，应检九真经。
"履端初起节，长苑命高筵。肆夏喧金奏，重润响朱弦。
"雨从箕山来，倏与飘风度。晴明西峰日，绿缛南溪树。
丑奴儿·近来愁似天来大
觜其胁，距其胸，与之放旷浪浪兮，从从容容。
"东流既瀰瀰，南纪信滔滔。水激沉碑岸，波骇弄珠皋。
怀美人兮屡盈缺。明月的的寒潭中，青松幽幽吟劲风。
高高侵地镜，皎皎彻天津。色丽班姬箧，光润洛川神。
小人心里藏奔湍。七盘九折寒崷崒，翻车倒盖犹堪出。
寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。
敝服空逢春，缓带不着身。出游非怀璧，何忧乎忌人。
"暂出东陂路，过访北岩前。蔡经新学道，王烈旧成仙。
韩庄闸舟中七夕
曙质绝埃氛，彤庭列禁军。圣颜初对日，龙尾竞缘云。
江声连骤雨，日气抱残虹。未改朱明律，先含白露风。
八音合奏，万物齐宣。常陈盛礼，愿永千年。"
代日兴光近，周星掩曜初。空歌清沛筑，梵乐奏胡书。
渔商汗成雨，廨邑明若练。越俗镜中行，夏祠云表见。
帝皂龙驹沛艾，星兰骥子权奇。
鸟声随管变，花影逐风移。行乐方无极，淹留惜晚曦。"
茂陵窅难即，灵台暂可依。疲痾旅城寺，延想属郊畿。
照镜见白发
芳树摇春晚，晴云绕座飞。淮王正留客，不醉莫言归。"
旧渥骖宸御，慈恩忝翰林。微臣一何幸，再得听瑶琴。"
天文光七政，皇恩被九区。方陪瘗玉礼，珥笔岱山隅。"
泉暖惊银碛，花寒爱玉楼。鼎臣今有问，河伯且应留。"
碧水摇空阁，青山绕吹台。圣情留晚兴，歌管送馀杯。"
鸣笳步步引南熏。松间彩殿笼佳气，山上朱旗绕瑞云。
长眉对月斗弯环。"
"自闭长门经几秋，罗衣湿尽泪还流。
省试湘灵鼓瑟
"聊排灵琐闼，徐步入清都。青溪冥寂士，思玄徇道枢。
同预华封老，中衢祝圣皇。"
环珮玲珑晓光里。直内初烧玉案香，司更尚滴铜壶水。
"汉室将衰兮四夷不宾，动干戈兮征战频。
"今日游何处，春泉洗药归。悠然紫芝曲，昼掩白云扉。
春色舍芳蕙，秋风绕枯茎。弹琴不成曲，始觉知音倾。
"大明御宇，至德动天。君臣庆会，礼乐昭宣。
中外分区宇，夷夏殊风土。交趾枕南荒，昆弥临北户。
南乡子·璧月小红楼
"睿想追嘉豫，临轩御早秋。斜晖丽粉壁，清吹肃朱楼。
述作纷无已，言谈妙入神。断肠虽累月，分手未盈旬。
上国谁与期，西来徒自急。"
抚己惭龙干，承恩集凤条。瑶山盛风乐，抽简荐徒谣。"
官名光邃古，盖影耿轻埃。飞感高歌发，威加四海回。"
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
忽视寒暄隔，深思险易殊。四时宗伯叙，六义宰臣铺。
"东汉兴唐历，南河复禹谋。宁知瘴疠地，生入帝皇州。
京师得家书
君看西陵树，歌舞为谁娇。
日色柘袍相似，不着红鸾扇遮。
妾妒今应改，君恩昔未平。寄语临邛客，何时作赋成。"
帝乡佳气郁葱葱。紫阁丹楼纷照曜，璧房锦殿相玲珑。
展力惭浅效，衔恩感深慈。且欲汤火蹈，况无鬼神欺。
"寒日蒿上明，凄凄郭东路。素车谁家子，丹旐引将去。
登楼非骋望，目笑是心哭。何意天乐中，至今奏胡曲。
此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。"